《欢乐喜剧人》第四季开心麻花抱憾离场，国内喜剧格局面临洗牌？(2)

在第二期节目中，“麻花双娇”又上演了一个孙女意外穿越到战争年代了解到自己的奶奶为了让人们记住英雄花花的名字，而隐去自己姓名的故事。尽管该作品的设计延续了开心麻花一贯的高水准，逻辑缜密、环环相扣，但在呈现的过程中却因为求胜心切，暴露出诸多类似于演员抢词、情绪过满的瑕疵。
再加上电视屏幕难以将舞台剧的风采进行百分之百的还原，一些细节上的表演和心灵上的震撼在传递的过程中很容易削弱一些。此外，类似于“穿越”、“快进”的效果，通过节目组的后期剪辑可以在屏幕这一段为观众所理解，但是在毫无特效加持的现场，这样的设计却是十分吃亏的，不仅不少观众表示难以Get笑点，就连作品的连贯性也受到了打扰。
因此，在本场竞演中，“麻花双娇”明显不敌对手，最终遗憾离场。这样的结果虽然在意料之外，却是情理之中，也再次证明《欢乐喜剧人》是一个凭实力较量的舞台。
四大喜剧厂牌面临重新洗牌？
作为“开心麻花”旗下被寄予了很大希望的组合，“麻花双娇”贾金金、冯秦川的淘汰让不少观众发现，《欢乐喜剧人》第四季早已不是四大喜剧厂牌：德云社、开心麻花、辽宁民间艺术团、大碗娱乐垄断的舞台。
观察节目赛制上的变化上，以往都是选手竞演、观众打分。而在这一季的《欢乐喜剧人》当中，却间隔引入了“大魔王挑战赛”的机制，让选手和历届人气与实力兼备的喜剧人化身的“大魔王”同台竞技，倘若“大魔王”Carry全场，则分数最低的演员离场，反之则全员晋级。这样的赛制设计本身就是“以老带新”的一个过程（这里的老是指的“资历老”），与《欢乐喜剧人》发掘民间喜剧人才的初心不谋而合。

节目中无论是孙建弘所代表的“南派喜剧势力”，还是老艺人孙涛领衔的“春晚喜剧人品牌”，都为《欢乐喜剧人》的舞台增添了更丰富的多样性。虽然他们对于这个舞台和赛制的熟知度不如四大喜剧厂牌更有经验，但每个人身上的专业能力和对待喜剧的认真心态，却绝不亚于四大喜剧厂牌，而他们为这个舞台注入的新鲜活力和极具特色的表演风格，也势必会让观众耳目一新。