高更的故事，没逃离跟梵高同样的命运，艺术家都是生意人给逼死的(4)

高更作品《看见死灵》（1891年）
其实，在1876年，高更28岁的时候他的作品已经开始在巴黎的印象派画展中展出，而且以他的天分，他完全可以一边做着股票经纪人，一边“玩票”美术，这样，虽然他日后可能不会成为塔希提岛上那个高更，但是，成为第二个毕沙罗或者塞尚还是有可能的。
不过，艺术就是这么残酷，只认第一，不认第二。在那个时候，高更就强烈地感受到这一点，因为没有自己的原创气质，印象派的“老大”莫奈拒绝与他同时参加画展，因为没有确定自己的风格，他和当时同样困惑的梵高争论的死去活来，最后以梵高割耳朵自残结束，所以，他那是就明白，要成为第一，只有拿自己的命来下注。
电影《高更：爱在他乡》强烈地表现了高更的这种生命的付出，他身患重病、缺医少药，整天过着原始人般的生活，但是，就是在这种以生命赤裸裸地面对大自然的时候，他才发现挖掘到一般人难以发现的艺术本真，这是让他精神飞翔的艺术真实，也是被当时所有人所不理解的艺术世界。

电影中高更的情人德胡拉于是，他就一直生活在这种“痛并快乐着”的状态之中，直到他死在塔希提岛。
在电影中可以看到，高更的作品在生前并非无人问津，也并非无人发现和预估到高更作品的价值。而现实生活中，高更曾于1893年在法国举办过《塔希提人》画展，人们惊艳于他画中的新颖、神秘和野蛮，同时也以文明人的身份嘲笑他的画作，结果他一幅画也没卖出去。
死前潦倒、死后荣光，高更和梵高、塞尚这三位后期印象派的巨匠几乎遭遇完全一样，这里有时代的变迁对艺术作品认知的影响的变化，也有艺术与生意之间难以说清楚的关系。看着这些画家的影片，有时会有这样的联想：一群以画为生意的人，其实已经看出了画家作品未来的价值，但却不但不出手，还刻意打压，直到画家被逼的以生命的筹码换取旷世杰作，所以，从这个意义上来说，艺术家都是生意人给逼死的。
（图片来自网络）
作者：孙海帆，深圳著名影评人，编剧。