奥斯卡提名影片《基督圣体》：从锯木工到神父，信仰与救赎的矛盾(3)

从这里可以看出本片与《我们不是天使》两片的根本差异，罗伯特·德尼罗、西恩·潘的角色是被动的被认为是神父后才躲进教堂，而丹尼尔则是主动的选择离开锯木厂，前往教堂祈祷。虽然我们从一开始他想从房间窗户逃走的举动可以看出，他自称神父这件事可能原本只是无心玩笑，却也这样一脚踩入了一心向往的职业。
在他第一次主持的弥撒中我们担心他会露出马脚，没想到他搬出了看守所神父的说词，博得了满堂彩，他没有丝毫唬弄民众的意思，从他看待耶稣圣像的眼神，我们知道他非常认真看待这件事。

03无关罪业，眼中仍是无瑕的虔敬
丹尼尔的双眼一直是我觉得这部电影令人印象深刻且迷人的点，从他的双眼中，善与恶之间游移挣扎的灵魂崭露无遗。像是开场片段中锯木厂里那对对恶视而不见的双眼、离开少管所在夜店狂欢、被彩灯渲染的双眼，然而我们也能在他成为代理神父后，从他凝视圣像的眼中看见无瑕的虔敬，在整体色彩饱和度低的灰调摄影下，是一道难得的光辉，也成为了因悲剧而停滞不前的小镇一股前进的动能。

这股力量是原本的教区神父没能带出来的，从而延伸谁能够成为神父、是什么造就一个人成为神父的命题。
也许是相对于从神学院出身的神父，曾犯过错，被关入少管所的丹尼尔对民众的难处能更切身的体会，也能提出更加独特但实际的见解。然而在丹尼尔得知小镇处在一场车祸的阴影下，有名肇事者被视为凶手，无法葬在当地的时候，他也意图秉持自己所相信的正义，坚持要让这个人的尸骨葬在此处，因此引发了更大的风波。我们始终对车祸的实际状况一无所知，也相信丹尼尔的正义是本着于善意，却没能把握丹尼尔所做的，对大局影响是正面还是负面。