日本动画百年简史(上)：从国产化到国际化，从深受欧美影响到席卷全球(9)

庵野秀明，代表作《新世纪福音战士》、《不思议之海的娜迪娅》等
于是传播者和受传者之间的鸿沟逐渐缩小。受到早期动画作品熏陶的新一代年轻创作者，在日本动画业界涌现，并尝试独立制作自己的原创动画作品。
1981年第三届日本SF大会“DAICON3”上，庵野秀明作为独立动画制作人接受石黑升和板野一郎的邀请，在后来参与了1982年《超时空要塞》的制作。与庵野秀明同期的一批新秀还有著名人设设计美树本晴彦、剧本策划河森正治等人，他们将年轻人的新时代价值观注入到了一部部新作品中。机器人和偶像元素并存的“机械美少女”就出自他们的手笔。
80年代初，动画界许多陈旧的常识和传统逐渐被打破和刷新。写实主义为基础的精细化就是其中的代表。相比于美国动画中使用电脑特效技术来表现战斗场面，日本则是由动画师一帧帧手绘出来。不久这种先进的表现手法也开始作用于美国电影中。

《宇宙战争》，1983
然而超越既存手法的方法论也有不符合生产性的时候，也就是过于理想化了。
于是一种新生的媒体形式出现了，有效地平衡了这种方法与生产之间的矛盾。
1983年末期，在家用录像机普及的背景下，第一部OVA（original video anime）诞生，由鸟海永行和押井守共同监制的4集动画《宇宙战争》，万代作为当时的玩具销售方。到此为止，以玩具售卖为基础的原创TV动画，带着这种配套的商业模式进入到下一阶段的发展进程中。
动画实现商品化，品质和创作者成为卖点
1984年押井守监制的《福星小子》、宫崎骏的《风之谷》，以及河森正治和石黑升共同监督的《超时空要塞》等一系列新时代动画电影陆续上映。和板野一郎、庵野秀明为首的，以梦与现实、地球生态破坏等宏大主题展开的大量TV动画作品一道，开启了动画商品化进程。品质和创作者成为这些动画作品的卖点。