《风声》：谍战剧的创新与探索(2)

话剧元素的引入与嫁接
人类学家格尔茨认为，所有的艺术形式都是“通过行为和对象的呈现”，“以让人易于理解的方式”表现“平凡的日常体验”。然而不同的文艺作品表现日常的方式手法则是大异其趣，虽然最后的结果殊途同归，但是其形式则各富特色，这或许是某一种艺术成为一类独有的艺术的合法性的理由。举例而言，话剧和电视剧不同，话剧的特色在于舞台表演和及时与观众的沟通，电视剧的特色在于通过镜头代替受众并引导受众进行观看，从演员表演的角度看，二者必然各有侧重与不同。然而一种艺术形式如果将两者互相嫁接，多少会产生一些陌生化的效果，从而产生不同的体验和感受。电视剧《风声》大量地引入和嫁接了话剧的元素，就取得了这样的效果。
《风声》嫁接话剧元素的第一个表现是电视剧场景相对固定。虽然情景类型剧主要采取棚内拍摄的形式，然而绝大部分以生活为展现对象的现实题材剧，都会强调或表现具体场景的变化，以体现剧情情境的不同。《风声》的电视剧场景主要且只有两处相对封闭的空间，一个是军舰之中，一个是裘庄。所有的故事在一个特定的时空之中展开，并稍加延伸，与话剧舞台的演出有异曲同工之效。再者，电视剧中人物的表演和台词，都带有浓重的话剧味道，这种味道甚至让人物显得有些脱离生活的“做作”。最后，众所周知的是，电视剧是一种大众的艺术形式，通俗性和大众性是其特征，然而话剧则不同。电视剧中有众多有关名著、名画、甚至名酒和西洋名曲的镜头，一方面显示了剧中人物的个性和身份，另一方面也使得电视剧具有了很大程度上的观众区隔度。这种区隔不单单表现在谍战剧中以烧脑为特征的斗智斗勇的整体呈现，也表现在通过台词和表演所呈现的文化资本对于观众的筛选。
这些，都是《风声》在电视剧的创作形式和受众抉择等方面的有益尝试。