《范保德》：在三层哲学思考下审视中国式父子关系(6)

大历史洪流裹挟下的小人物命运，恰恰代表了台湾在中国历史长河中所处的特殊境遇。
所以台湾80年代以后电影的主要特点，就是以个人成长和历史回忆为主线，不以剧情冲突为主，而偏爱意识流、插叙、倒叙等散文化的清新忧郁的艺术风格。（本段内容参考自陈飞宝著《台湾电影史话》）

《范保德》影片的画面、构图、光线都是考究的，每一幅都可以暂停住，评论家可以从画面的隐喻、象征意义等角度品评一番。
而影片在镜头的运用方面，也是采用缓慢的长镜头与深焦镜头，在舒缓的影片旁白带领下，观众得以内心静思，漫步在人生街头。
4. 历史从不相似，却总在反复上演
影片剧情由几组重要的人物关系构成。
包括范保德与离家出走的父亲、范保德与自己的儿子范大齐、范保德与过往的恋人郭毓琴、旅馆老板郭毓琴与名为侄儿实为儿子的Actor、Actor与洗衣店老板娘的侄女Nico等等。
这些人物关系错综复杂，却又在时光的注视下，显现出了一种因果轮回的趋势。

恰如范保德说的一句话：“我不懂中医，我感兴趣的是循环。能量是不变的，一切都在循环。”
当年父亲为了追寻精彩世界而离家出走后，范保德又差一点重蹈覆辙。
年轻时范保德与恋人郭毓琴相爱却又不能相守，而二十年后郭毓琴的侄儿又在同一个地方认识了洗衣店老板娘的侄女。