有比追求梦想更重要的事，谈《蜜蜂与远雷》中的音乐天堂(2)

恩田陆的每一个字里行间，让文字的想像力充分地发展，足以营造酣畅淋漓的立体空间，产生具有临场感的画面。
诚如白居易的《琵琶行》，精彩地描绘琵琶弹奏时的各种面貌“轻拢慢捻抹复挑，犹抱琵琶半遮面”的情形一样。因为白居易赋予了情感的画面，把所有的声响精准而深刻地描绘，仿佛还原浔阳江头夜送客的场景。

小说版的《蜜蜂与远雷》，是恩田陆根据自己四度参加滨松国际钢琴比赛的经验和观察，构思了12年，费时7年，纪录了一场场纸上音乐赛事。
每一位人物在她的笔下，被刻划得鲜活无比，每一首音乐的演奏，也用文字描绘得栩栩如生，实为文学领域的登峰之作。
如要将这些文字用画面来具体呈现，改编为真人电影版，恐有破坏梦幻美感之风险，而且要将这一本长篇小说塞进两小时的电影，也会压缩掉很多故事的叙事空间，割舍掉一些剧情的内容。
但石川庆也跟小说中的人物一样，硬是创造了不可能影像化的奇迹。
所以不论是戏里戏外，都勇闯了这个奇幻冒险，在今年成功地将同名小说推向大银幕，如同那些钢琴家翩然地步上舞台，与所有的观众见面。

出身自养蜂人家的16岁少年风间尘，为原著小说的核心角色。
这位钢琴鬼才没有属于自己的钢琴，对他而言，蜜蜂振翅的声音，像雷声一般，这就是宇宙的声音。
尘终日寻寻觅觅的，就是与宇宙的共鸣，也因此成为小说《蜜蜂与远雷》的书名。
而石川庆的电影版反而是以天才少女荣传亚夜的故事为主轴，折射出尘对音乐的执着，带点桀骜不驯与绝处逢生的傻劲。