《书院来信》背后的说唱精神(5)
2023-05-01 来源:飞速影视
今年10月,人民日报官方发布了歌手李宇春和《说唱新世代》选手于贞、AK刘彰等共同演绎的全新版《国家2020》。由此可见,说唱音乐和主旋律歌曲一样可以融合,亚文化和主流文化开始跨领域的对话。
说唱作为一种舶来品,近年来才在国内掀起了一波热度,但仍被视为是小众文化、亚文化的音乐形式。20世纪40年代,美国芝加哥学派最早提出“亚文化”的概念,这个术语曾专门用于青年群体研究,指代的是有别于主流文化的另一种生活方式与价值取向,具有边缘性、抵抗性、风格化等特点,以街舞、地下说唱、街头涂鸦为代表。
学者迪克·赫伯迪格认为,“所有的亚文化风格的抵抗性,最终都会被时尚工业所收编或者商品化。”在他看来,亚文化群体需要舞台来传达自己的价值观,而在消费社会中就必须与商业资本结合。这就意味着,亚文化在实现经济追求的同时必然会被逐渐消解。
而《说唱新世代》证明了亚文化虽然是一种边缘文化,但与主流价值观相契合,亚文化也能走主流路线。
![《书院来信》背后的说唱精神](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWNzNy5iYWlkdS5jb20vZmVlZC9iN2ZkNTI2NmQwMTYwOTI0M2EzNzg0NWY2ZWFhYjVmZGU3Y2QzNDljLmpwZWdAZl9hdXRvP3Rva2VuPTc0MzAwOWM0YTNmNDlkODUxMDUzZGUzNDFmNDdlMTQ40)
“老年组”选手生番取材生活,一首《而立》“举杯送流年”,唱出了中年人的洒脱和担当;人气选手陈近南《来自世界的恶意》专为抑郁症患者所作,为之发声与之共情;汽油队《We We》则以和平与爱为题,聚焦宏大叙事下的平凡人物,在保持说唱本色的前提下又开拓了视野。
边缘不代表格局小,个性不代表自我束缚,与商业结合也不代表丢失本真。
正如《书院来信》创作者圣代在节目播出后的发文:“或许我的舞台照亮不了黑暗的角落,我的歌曲也拨动不开厚重的迷雾,但我依然相信无数微弱的火苗汇聚足以驱散刺骨的冰冷。我们一路奋战,不是为了改变世界,而是不让世界改变我们。”
这个舞台打破了大众对说唱歌手的刻板印象,说唱不只有暗黑和宣泄。当说唱作品承载了现实映射的厚重感和底层关怀的责任感时,它也可以成为新世代的发声者。
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号