从黑色寓言《卫斯理》到“我读书少”——倪匡与他的科幻宇宙(5)

但除了主角自身，倪匡有时也会对自己笔下经营已久的角色毫不留情，不管其是否深受读者喜爱，使得有人会因为一时的贪念而就此消失无踪，有人则一心求道，最后却迎来灵魂永远受困于身体当中，就连死后也无法脱离尸体的悲惨命运。
在前期的卫斯理系列里，倪匡比较重视故事的娱乐效果，往往会强调其中的神祕与冒险气氛，甚至更时常在结局安排意想不到的反转，或者是那种真相大白式的惊奇效果。
但随着时间过去，他也正如前面所说，开始融入更多他对时事及人性的观点，甚至还有些作品完全奠基于近代史的阴谋论，导致你要是不清楚他所涉指的人物，便无法从中读出真正的乐趣所在。比如因为预言香港命运而十分闻名的《追龙》，便是这样的范例之一，而且还算是他的这类作品里，暗指对象其实最为明显的一部。
到了晚期的作品中，卫斯理四处冒险的情节则变得更加少见。过往得要跋山涉水才能寻得的真相，在卫斯理已经交游广阔的情况下，仅需要坐在家中，便会有人带着线索而来，甚至是透过几个电话或邮件搞定，也让故事本身往往更着重于倪匡对各种事情的想法及人生观上头，因此使得读他晚期小说的感觉，也因此与过往不同，反倒更像是听一名有趣的长辈说故事似的。
纵观“卫斯理”系列来看，或许我们能说，倪匡对某些人性的看法确实是悲观的，但也始终抱持着一种乐观的期盼，认为就算有些人的确无可救药，但也不代表每个人都是如此，因此这世上也终究还是有着善良与光明的一面。
这样的特质，也在他的待人处事中同样可见。他既勇于针砭时弊，也总是对后进不吝赞美提携，甚至还一点也不怕出丑，往往乐于自嘲。

提到倪匡的走，用“离世”这两个字，或许是个最为适合的形容。虽然卫斯理在1983年的《洞天》里，便曾拒绝过外星人的移民邀约，但在倪匡封笔作的《只限老友》中，却也还是暗示卫斯理与白素一家人，终究仍是踏上了寻找另一颗适居行星的旅途。
是的，对于倪匡的读者来说，大家或许也都更愿意认为，他的离世就与卫斯理一样，其实指的是“离开”这个“世界”，前往我们未知的领域探险而去。
那会是怎样的一个地方呢？或许，最为适合的形容，正是金庸曾用来描述倪匡所编织出来的东西──
那是无穷的宇宙，也是无尽的时空。