《南山的部长们》——光影交错中的历史疑悬(2)

影片最让人印象深刻的就是画面的光影效果，隐约有杜琪峰的风格。首先，画面整体较昏暗泛黄，有陈旧的历史感，光源单一，聚光效果明显，犹如舞台之上的追光，凸显了故事人物的戏剧性、荒诞性。其次，片中的光源比较集中，常从人物的一侧打过来，使面部呈现半明半暗的立体感，该灯光手法在影片中的室内场景被大量使用，强调了角色在政治斗争中的不正常状态。最后，室外场景也是像沙尘暴席卷过后的昏黄模糊画面，使纱网、铁丝网等在人物身上留下的投影，形成斑驳感、不确定感。整部影片的舞台效果非常明显。

《南山的部长们》涉及人物角色不多，剧情集中在几个重要角色身上。影片的台词足够精彩且表达准确才能撑起剧情，人物台词较短，形容词较少，简洁有力，“话里有话”，想象空间丰富。演员声音塑造很用心，除了部分争吵冲突的剧情，演员们说台词的声音不大且低沉，节奏也不快，对话之间的沉默、停顿很多，有一种“黑云压城城欲摧”的压迫感。整部片子的配乐很少，只在场景渐入或渐出时有几秒钟的时间，多是低沉缓慢的音色，营造了颇为紧凑的谍战戏氛围。

影片的镜头也很有特点。无对白镜头、大特写镜头的使用综合考量影片节奏、演员表演、故事主题等因素，是恰当时机的“留白”，把演员的情绪尽量地在故事里延伸，推动情节发展，以达到凝聚故事主题的目的。如朴部长被杀前，从看到杀手的汽车驶来、停下，直至被枪杀，只低头看了一眼双脚，发现一只皮鞋已经丢失，然后镜头拉远，中枪倒下。再比如，金部长得知朴部长的死讯后，坐在散场后的剧场中，灯光逐渐关闭，画面变暗，不同角度的特写镜头集中在金部长脸上，直至光源彻底消失，脸上的光影轮廓几乎消失不见，无声的情绪流淌随之结束。