影评——娜奥米沃茨与《破晓时分》(2)
2023-05-01 来源:飞速影视
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录像带里有一段访谈——她成名后写的小说受到广泛争议,她反文化的前卫言论,支持激进派阵营的含沙射影,为她的家族蒙羞,被指间接害死父亲(心脏病突发,受访时她才得知),导致众叛亲离……录像带最后一个定格镜头,是她愕然痛苦的表情。
她开始远离人群、远离社会,不敢出门,躲在纽约最幽暗的角落,大门上了三道锁,从不穿鞋,镜头多次给了她汗湿的赤脚特写,胆怯地挪步,迟疑、慌张,时而愤怒,时而呆滞。她一方面在躲避,一方面又要为生存,与外界联系。缺钱了,就给远在乡下的妹妹打电话,妹妹来了,两人起初挺和谐,可当她听妹妹给别人打电话说她病了,她从镜子里看到自己那副全身战栗、难掩悲痛的躯体,终于爆发了,冷酷地“赶走”了妹妹;太饿了,她让便利店送外卖,来了一个脏兮兮有很多烧伤疤痕的黑人快递小哥,她有戒心还是开了锁放他进来,彼此无目的地聊,却带出了一份信任与纯真来,透着些许的种族问题,也让原本主张反文化的琼,开始忏悔、反省与接纳。
黑人男孩的出现,似乎让剧情有了一丝不安。他每次送完东西在她家洗了身子走出来靠近她,总会让观众觉得会发生点什么……可什么也没有发生,他就像她的家人,定时送来东西,聊几句,洗几下,就走,却在最紧要的时候,“救”了她,或者说,她也给他带来了“希望”。琼最放心的一次开门,进来的是位道貌岸然的警察,原本应该是来救助琼的,却一本正经地恐吓、想侵犯她。多么有力度的讽刺——所谓的丑陋与光鲜,在黑人男孩和白人警察的对比下,竟然“黑白分明”。后来,无法控制性压抑的琼,招来了“牛郎”。那个有着忧郁又带着深情眼神的牛郎,一句不经意的话,让困顿的琼一下豁然开朗。他借用“山姆之子”话“来自纽约阴暗处的诚挚问候”来暗示那个不速之客的按铃声,“他们这么做是为了折磨你,也许只是一个信号,让你出门去面对你的恐惧”。仿佛一语点醒梦中人。
琼义无反顾地又开始了创作,大提琴、小提琴的配乐在此刻也变得积极起来。
如果从人性的角度去看本片编剧的功力,我真的怀疑他是著名心理学家埃里希弗洛姆的粉儿,他对于剧本内容节奏的把控,像极了弗洛姆那本《逃避自由》的框架脉络。弗洛姆的本义大致是,人类的个性化日益突出,自由度就会明显,但另一方面,人会变得越来越自我疏离,产生孤立感,为了克服这种孤立感,人类就想逃避自由。在弗洛姆看来,自由分为“消极自由”和“积极自由”,琼属于前者。她原先的光鲜和她标新立异的个性,让她自由感爆棚,当社会争议声愈强,她的家族都在远离她时,她害怕,把自己囚于一隅,那种无处安生的禁锢,越来越像一幅无形的脚镣,铐住了她灰色悄极且孤傲的灵魂。纽约那夜突如其来的大骚乱和城市冲天的大火,在琼的眼里,却带着生命的指引,为她打开那扇通往重生的门。
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