陈木胜悼念—他让香港警队，成为大银幕荣光楷模(6)

很多人觉得陈木胜电影擅长搞“城市大破坏”，在非洲搞事情吃得开么，大哥的电影在猎奇和惊险上，神采奕奕不是本事，玩儿出花样才是威风。天台高楼格斗、玻璃幕墙行走、直升飞机急速跌落、原始森林弄险，拍的视觉刺激在1998年来说，对得起国际片商的诸多资本了，好莱坞看不看得上，那没用。翻开好莱坞1996年的同类警匪题材，找得出一部有资格对标《冲锋队之怒火街头》的竞品么，找不出来的。
都知道大哥属“拼命三郎”一挂的，片场受过很多重伤，真人灾难场面多了。《我是谁》里的这次，大哥是真吃不消了，心有余悸，大哥怕了。二十年后，他和高晓松说起这个事儿，听着都觉着疼。

将近四千万港币的票房在当年也不错了，虽然跟大哥的好莱坞电影比，差那么一些，但不影响大哥继续信任他。
谢霆锋、冯德伦、陈冠希这些1980年初的鲜肉在世纪交接时开始进入电影圈，陈木胜为他们打造的《特警新人类》系列内地年轻人的识别度非常高，一方面是VCD租赁市场无比发达，再一个，港台流行文化在内地达到历史上最后的峰值高点，延承刘伟强《古惑仔》系列和王晶赌片系列的惯性，新型警察片的势能也随即达到临界点。

此后，香港电影开始衰落，在这个大潮中，陈木胜三年没拍片，非典疫情之后，他开始转变电影风格，以犯罪悬疑刻画为主，大场面为辅，相继执导了《双雄》、《新警察故事》、《三叉口》，虽然大哥、黎明、郭富城、郑伊健等天王归位，甚至有内地当红演员徐静蕾参与，但是影片叫好不叫座，没有打开内地的电影市场，还在网络传阅与盗版DVD中徘徊，陈木胜导演在这个创作阶段，除了一些警察搭档的擅长刻画外，影片中也表达了对人性分裂、多重人格等问题的深度思考。但是，刘伟强的《无间道》系列太强了，强到无法与之比，盖过了陈木胜电影。