《抓住救命稻草的野兽们》影评：社会现实下的原始生存本能(2)

打着《恶人传》团队打造的犯罪电影招牌，《抓住救命稻草的野兽们》再度给观众看见韩国电影如何用高明的制作巧思把故事包装得极具吸引力。其中层层堆叠、不断往另一个方向展开的故事情节，虽然不像前者有这么迷人的黑色电影风格，但《抓住救命稻草的野兽们》也通过贴近观众日常生活与社会现况的写实化呈现，带出我们不愿承认却也无法否认的人性真实样貌。

还记得《寄生虫》里宋康昊饰演的父亲曾说：“如果有钱的话我也会很善良。”一语便道尽了“穷”和“钱”正是这个世界大部分恶行发生的根本原因，而《抓住救命稻草的野兽们》把故事聚焦于一群生活在社会底层的角色身上，透过他们因为诸多复杂的现实因素而处于无法脱离的困境，并在穷途末路之际被迫突破人性与社会的道德约束，抓住眼前的唯一那根救命稻草，来呈现人们不论什么性格与出身背景在性命遭到威胁时，都会像野兽般显露出原始生存本能的丑陋面。
《抓住救命稻草的野兽们》小说改编电影的优势

作为金容勋首部执导的长片作品，《抓住救命稻草的野兽们》确实展现出一位新导演少见的叙事与场面调度能力，改编自曾根圭介的悬疑小说，不仅保留着章节段落性清楚分明的文学构架，全片以装有大笔现金的“LV名牌包”作为角色急于争夺的“麦高芬（电影用语，指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或目标）”，在整体的高明剧本编排与节奏感十足的非线性剪辑之下，让电影的叙事角度不断在多位角色间来回切换，也充分为观众营造出紧凑却还是摸不着头绪的悬疑焦虑感。