李濬益新剧《那边》，是电影导演“下凡”的正确示范(3)

一来，一个真实与虚妄交织的故事，一个不被时长所限的讲述方式，能让他尽情发挥电影导演的影像技法，像剧中无处不在的镜像构图既呼应着“两个世界”的设定，也充分体现了所谓的电影感。

二来，处处留白的故事讲法，就算只有30分钟也能让观众在关掉电视机后产生片刻的沉默。思索当下和未来，这本就是创作者尤其是电影导演一贯的追求。
就像这部剧讲述的本是永生与死亡、记忆与忘却、幸福与不幸的真谛，导演的解释则更抽象：我们各自想要什么样的死亡？
同时，我对剧中所呈现的科技伦理也感兴趣。在今年的国产剧《破事精英》中，有一集专门讲的是，人们为了赚钱，把自己的肖像权卖给广告公司，广告公司捕捉他们的声音、肖像和动作以及各种表情，从而生成一个虚拟形象，并用这个虚拟形象自动出演各种广告片，24小时无间断地推送给他们的亲朋好友。由于虚拟技术的存在，这些广告形象与真人无异，让人难分真假，更是烦不胜烦。

如果说《破事精英》是用喜剧的方式为人们敲响警钟，那么《那边》则是用悲剧让人遍体生寒。
一开始，丈夫收到亡妻的视频邮件之后，第一反应是，“居然这样利用人们的弱点挣钱。”但吐槽归吐槽，他却未感到意外，且无维权行动，说明这样的事情早已成为常态。
这种观感是令人崩溃的。《破事精英》给人的感觉还是微信里那些源源不断的拼多多链接，看完后顶多会心一笑，到了《那边》时，那些求你点链接的人就变成了已经死亡的挚爱亲朋，这不是什么恐怖片，起码到目前为止还只是科幻片。