雅典学院：文艺复兴的黄金时代，自由的思想高峰(3)

人物之三在柏拉图和亚里士多德阶梯下平台右侧的这组人物中中，可以看见一个秃顶的数学家欧几里得，他就是这组人物的中心，可以看见他正埋腰用圆规在石板上画着几何图，他的身边有着4个青年学生正在认真地围观，而他身后是头戴桂冠手持地球仪的埃及大天文学家托勒密，托勒密主张地心说的；托勒密对面时手持天文仪的索罗亚斯德，他是波斯有名的预言家。
而在最靠右边的人，有学者认为是拉斐尔的老师佩罗吉诺，也有人认为这是是拉斐尔的朋友画家索多玛；而紧挨着的则是拉斐尔本人。

人物之四然后是在柏拉图前方，斜坐着右手撑着思考的是古希腊大哲学家赫拉克利特；在亚里斯多德阶梯前方，也有一个很显眼的人，此人衣冠不整半裸着身体，斜躺在阶梯上，看起来有点像乞丐，这人就是古希腊犬儒派哲学家第欧根尼……总的说来，这些人物，或行走、或交谈、或争论、或计算、或深思，完全沉浸在浓厚的学术氛围和自由辩论的气氛中。
壁画中的艺术
这幅画人物非常多，然而却很有条理，没有意思混乱，配色不仅符合当时的时代，而且整体给人的感觉也很舒服。并且在如此多组的人物中，整个画面还显得很集中。这是因为拉斐尔在作画时将所有人朝向都是以中心的柏拉图和亚里士多德为主，这些不同人物的形态，填满了原本空白的画面，让整个画面显得栩栩如生，也让整个画面看起来彼此分散，但是内里又有联系。

而且我们知道，大师们都非常上场构图，能够给人非常震撼的感觉。当然拉斐尔也不例外，他利用台阶，使众多人物有了前后主次之分，让画面显得更加真实、生动、有趣。让观画者仿佛融入了先哲们讨论的场景里。而且每个人物的身份和特点，拉斐尔通过神情动作都做了精细的思考和细致的安排，使他们符合各自的身份和学术特点。