她不一样｜妮基·卡罗：把我的肩膀塞进那扇门，让更多的女性通过(4)

事实上，这不是妮基第一次面对质疑。2002年，当妮基执导《鲸骑士》时，就遭到了新西兰土著毛利族人的反对。《鲸骑士》讲述了13岁的毛利人女孩Pai成为毛利人部落领袖的故事。毛利杂志对妮基发表了凶狠的负面评论，他们认为Pakeha(一个非毛利的新西兰人)没有资格讲这个故事。
谁应该讲述土著故事？
对于那些处理非自己文化的创作者来说，他们受限在哪里?有无数的电影制作人讲述的故事取材于一个他们没有成长过的世界。从某些方面讲，这是艺术存在的价值。但是，当本土文化的成员感到自己没有得到充分的代表，也没有机会讲述自己的故事时，就产生了常见的争论。
在遭到批评后，妮基意识到她需要用自己的工作证明自己。
她努力学习毛利语，并花了很多时间研究毛利文化，她去到毛利人社区用他们的语言同他们交流。“在所有以非我自己文化为中心的作品中，我希望它能实现真实性，这对我来说非常重要。随着制作规模的扩大，我越发确信文化的真实性和独特性是我接触作品的唯一途径。”
《鲸骑士》上映后，连续13周成为票房冠军，妮基一举成名。
“我意识到，通过躺在地上，吃着食物，和当地人在酒吧里打台球，我可以体验到一种文化的真实感和美感。虽然不是我的文化，但我绝对相信这个故事是真实的。”
妮基不是波兰犹太人，不是毛利人，也不是明尼苏达州塔可尼矿商，但是她以真正的同理心面对非土著文化。
在《鲸骑士》之后，妮基的每一部电影都是如此。
有了讲故事的权利，就有了责任。
《动物园长的夫人》在华沙首次公演时，这部电影的首批观众是Antonina和Jan的孩子们，以及祖先曾在起义中战斗过的人们。妮基清楚所拍的任何一部电影的第一批观众是谁，她最关心的是这些观众的反应。“她们会告诉我我是否完成了我的工作。”