桌面影视剧：真实、隐私、窥视在网络时代如何解构？(3)

但同时，来自于电脑屏幕、网盘、手机录像、监控录像的画面镜头又全是个人“隐私”，本质而言，所有观众都是在以“第一人称”去参与“桌面影视剧”的剧情发展中。这往往构成了现阶段“桌面影视剧”的内涵主旨。
网络时代的种种隐私暴露的威胁，极大强化了影像的“窥视”属性。“他人即地狱”，而对网络时代隐私无所遁形、被他人窥视的恐惧，往往也会成为此类题材试图探讨的主题——网络时代在带来无穷便利的同时，也在不断侵占个体隐私的安全感。
大到这些桌面影视剧中的网络犯罪，小到个人信息被利用和收集成大数据中的一环，再由AI分配给你特有的内容，这种被窥视的恐惧在很长一段时间内都会真实存在。
对悬疑剧而言，这放大了“真相”对观众的吸引力。在电脑屏幕这一隐私曝光的画面中，影视剧中人物的种种不为人知一面通过一种极真实可信的方式传递给了观众，造成了远超文字语言的反差效果。
早年希区柯克的《后窗》就传递出了窥视视角蕴含的黑暗人性，几乎没有场景切换，观众在远处窥视窗中的故事，这其实就像如今桌面电影的原型。值得一提的是，在《云端》中的主角张言在微博推荐分享最喜欢的电影，其中就包含了《后窗》在内。

没能成为爆款，《云端》有匠心也有不足
说回国内第一部桌面短剧《云端》。
《云端》的第一个镜头从Windows10登陆界面开始，未知的操作者登陆微博搜索着悬疑推理小说家张言的公开信息，然后黑进张言的网盘，随意浏览着他的私人资料，一边搜索，一边记录“罪人张言”的导图。通过网络上公开和非公开的信息，一个陌生人就此对张言了如指掌。