偶像选秀第四年，还有多少开垦的空间？(3)

不像《创造营2019》那么严格地强调“团训”，今年的节目也变得更加轻盈，像一个男孩子聚集的夏令营。在二创环节，韩佩泉所在组的搞笑版主题曲《爱上哪儿闯上哪儿闯》获得了学员和导师的一致喜爱，庆怜甚至在自己的鞋上手绘了游戏《超级马里奥》里的图案。
“大家过的都不容易，所以我们希望大家在看综艺的时候能保持一种轻松状态。《创2》我们强调团训，是因为当年我们想重新定义男团，希望男生有男生该有的样子，所以我们用了那样的视觉包装，但今年我们真的想让大家轻松看节目，所以游戏感和夏令营这两个关键词就出来了。”孙莉表示。
在她看来，选秀就是综艺里的青春片，镜头永远对准的是18岁到25岁左右的区间的年轻人，记录他们从一个孩子变成一个闯荡社会的成年人的转变过程。但不同时代的选秀对应的是不同时代年轻人整体面貌的差异性，节目的基调也会随之变化。“选秀节目不会一直强调要拼要努力，但无论怎么变化，不变的是它展现了当下这个年龄段年轻人的青春面貌。”
国际感和目标感
群像刻画因此被视为真人秀的关键部分。节目总编剧余毅透露，希望能让大家在真人秀里看到众多不同的面貌，比如在利路修身上看到命运感，在韩佩泉身上看到那种特别欢脱、潇洒的快乐感。
真人秀和舞台部分相互补充。在每一次创作当中，他们都遵循这样的原则：如果一期节目的舞台不是特别亮眼，那么真人秀必须更丰富，如果这一期的真人秀部分不吸引人，那么舞台呈现必须要能救场。
总编剧陈一个则透露，今年最重要的工作不是写剧本而是拒绝剧本。“大家都是看着节目长大的，都觉得我们应该怎样表现，还有选手是自己带着剧本来的，这导致今年我们最辛苦的工作就是撕掉他们的剧本。真相就是你只有做自己的时候才有可能会被喜欢。如果你连做自己都不喜欢，你怎么可以觉得能塑造出一个被人喜欢的角色？”
面孔更多元了，成团的标准会怎样变化？制片人多晓萌认为，在多元文化背景中，男团成员所需的必要属性，除了所形成的国际感，终极特质在于“目标感”——“大家目标一致，朝一个方向去奔，所谓的文化交流融合以及世界参差，都将由这个牵引力来体现，所以要在节目中把这个目标感呈现出来。”
在他看来，选男团的过程就像在上学时候组一个兴趣班，几个人因为共同的兴趣要共同研发一个项目，几个人之间也许价值观没有高度一致，也许成长背景经历、文化程度、专业水平都不同，但这些人既然被选出来了，就必须在两年的时间里完成相应的科目和课题。他也从不把选秀看成几个月的事情，“这其实是一个两年半的项目，6个月的节目加后续两年的团体运营。”