《脱口秀大会》PK《一年一度喜剧大赛》谁才是今秋喜剧综艺王者？(3)

一位上海的女性脱口秀演员“王天小天王”在微博上说了自己的感受，“如今（网上）观众看一段表演，似乎已经把最重要的好笑放在了最底位，却首要看文本有没有严丝密合的逻辑道理、全方位无尿点的观点输出……但我认为喜剧创作本应该是天马行空的，它不是科研论文啊”。

该放弃的“廉价”内部梗

说《一年一度喜剧大赛》中出现的演员是“新人”其实并不太合适，“不知名”更为贴切。这两季中的演员年龄跨度不小，但不少人都是艺术专业出身，或者在线下剧场中摸爬滚打了多年，有足够的表演经验。再加上绝大多数节目都是集体创作，有专业编剧改剧本、表演老师打磨呈现，最终能登台完整上线的节目的合格线较高。
脱口秀的形式在国内实在太新，即使从“80后脱口秀”算起，也不过十余年出头。这几年节目形式火了之后，即使从业人员大增，但人才数量、行业的积累和经验与喜剧相比还是远远不够。虽然也有海选，但四、五两季能登上《脱口秀大会》的新面孔还是有限，能够走到最后仍然都是老面孔。真正跨界而来，能把脱口秀说好的也只有李雪琴一位。
另一个不好的现象是，由于《脱口秀大会》晋级选手大部分都是笑果的签约演员，彼此是同事，而李诞和部分老选手的生活经历、情感过程经过这几年的曝光，广为人知，再加上炒CP有助于节目推广，所以“内部梗”在这两季《脱口秀大会》上过于泛滥。本质上看，其实是为了追求现场效果而走捷径，这种投机取巧的做法偷偷消解了演员创新、思考的能力，破釜沉舟地放弃“内部梗”才是笑果这些演员提升自己作品的正道。