众神走下神坛，港台电视剧导演们的北上困境(8)

（《雪山飞狐》）
不然，难以促成作品的经典性。
1996年前后，有了第一批全内地资本，港台导演北上拍摄的作品。扎根内地、首尝螃蟹的人，自然均是业内大拿。比如大导演李翰祥，1996年拍摄了历史片《火烧阿房宫》，遗憾猝逝于内地片场，未了部分由夏祖辉导演完成。

（《火烧阿房宫》）
从TVB而来的李国立导演，于1997年在中国电影集团任职制作总监，制作了经典的内地爱情剧《京港爱情线》；台湾地区的孙树培导演在执导《还珠格格1、2》的同期，开始深入内地，成为《康熙微服私访记1》的联合导演之一。
这些作品，几乎包圆了80、90后的童年记忆。经典程度，无法逾越。
非全面地回顾港台电视剧导演的北上之路，看似是一个“众神”走下神坛的过程。其实是整个华语电视剧市场重心转移的历程。
以往崇拜港台神话，多是基于90年代内地电视剧市场的相对贫乏。如今，电视剧井喷到泛滥的年代，大众的审美在提升，见山不再是山，经典永在回忆里，而难以在当下获得。当两岸三地的人才资源已经融合，正在经历粗放型制作的电视剧市场，何时才能迎来精品化的高光时刻呢？
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