导演李骏解析《和平饭店》：这10天怎样影响世界格局(8)

澎湃新闻
：网上有人评价你和娄烨、王小帅是同一级的，也被人贴上第六代导演的标签，但你后来其实走了电视剧的道路。你会在意这种标签吗？
李骏
：你提到的那几位都是我的同班同学，也是我非常尊重和欣赏的导演。
我觉得所谓的第五代、第六代导演，只是在当时中国文化非常贫乏、或者电影类型还没有很明确的状态下，一些影评人需要一些说法因此建立的一个标签，也就是用代际来划分。
我拍《上海往事》时是1996年，当时也有人说我是第六代导演，那时不能说我内心对此有反感，但是我很困惑，真的会有这个代吗？我觉得这个代，需要我们有共同的纲领、理想，共同要去表达的主题，而我不觉得我们真的有这样共通的义务感和责任感。电影导演的创作是很个人化的，虽然在时代里有共同的烙印，但真正呈现的很少有共同点，唯一的大概就是，大家内心都还是有形而上的追求。
对拍电影还是电视剧的问题，我其实没有怎么深入地思考过。对我来说电影最大的诱惑不是鲜花掌声，而是叙事的可能性比电视剧要大很多。电视剧依靠演员的对话、台词来展现，需要拍得很实。电影也许不需要台词，一两个空镜就能传达，允许导演表达的空间要大得多。但是毕竟当导演最大的乐趣是讲故事，我会在意我的努力是否满足了观众，至于目的的成功，收视率多少、票房好不好，我可以说是从来不关注。

《上海往事》剧照
澎湃新闻
：和你的同学相比，你是不是一个很遵守规则的导演？他们的作品中经常会有比较敏感的部分。
李骏
：很多导演会把内心的想法在作品里做强烈的表达，然而我不是一个会在作品里强烈表达自己人生观、价值观的人，我不觉得自己有权利在商业产品中表达自己。我的工作是职业性的，要以满足观众需求为先。
可能有些做艺术电影的人，会对好莱坞的电影工作者有意见，但事实上他们的电影工作者很多都是知识分子，出身于名校，为什么他们要把自我的表达隐藏起来呢？这就是职业与非职业导演的区别了。如果因为你造成了财物上的损失，我觉得作为导演你是有责任的。你内心的声音需不需要用这样的方式表达？见仁见智吧。