《电锯人》第一部：新时代王道漫标杆(8)

漫画分镜服务于叙事，只要是能让人看明白的分镜就是合格的分镜，而是否优秀则取决于表现力，即读者是否感受到作者的叙事目的。《电锯人》中表现力强的分镜数不胜数，篇幅原因小鳗只举两个简单的例子。
1.小小红爱车之死：
首先是“小小红爱车之死”情节，这段内容角色很多，藤本树在保证了叙事流畅性的情况下，将受害者、观众、肇事者的反应及现场气氛表现得淋漓尽致，角色反应动静结合景别切换自然，阅读的过程中既能清楚地看懂情节，也能感受到情节所带来的的荒诞感，是《电锯人》分镜流畅度和表现力的最直接证明。

2.枪之恶魔现世：
再来说说枪之恶魔现世的分镜，这是一段标准的“反漫画式”分镜，藤本树以没有丝毫温度可言的新闻纪实视角，用纪录片式旁白冰冷的阐述着灾祸的发生时间、发生地点、持续时间及伤亡情况，其非主流的分镜手法与将恐惧留给读者自己感受的窒息压迫感令人记忆犹新。

表现力
即使不依赖分镜叙事，甚至完全脱离故事情节和设定，我们也能感受到《电锯人》在视觉方面的表现力，这就是所谓的意境和张力。
“张力”和“意境”是两个很玄乎的词，在小鳗看来，漫画中所谓的“张力”，就是“以这格分镜为基础能脑补出多少东西”，而脑补出来的东西，就可能包括“意境”。