循传统，发新声，越剧经典《梁祝》《何文秀》传承展新貌(2)

从创新的《何文秀》回归到传统的《何文秀》，赵志刚始终张弛有度，“尹桂芳老师当年就鼓励我创新，我从老师身上也学到了很多，守好越剧的本体再进行创新，出得去，回得来，希望年轻人也可以继承越剧宗师们的精神。”
这也是“越时代·越美丽”系列演出推出的初衷，未来还会有更多名家携学生同台演出，展现不同流派越剧人对越剧艺术坚守创新的过程。
徐王传人创新小剧场《梁祝》
去年，《梁祝》在宛平驻场时，袁范、范傅两版《梁山伯与祝英台》相继上演，收获掌声无数。徐王版《梁祝》尽管在行腔韵致、表演风范上独具特色，却甚少登上舞台，仅有徐王派弟子及再传弟子演绎过折子戏。

图说：杨婷娜、李旭丹演出《梁祝》 祖忠人 摄
小剧场版本的上演，源自徐派传人杨婷娜在“千里共婵娟”全明星版王派越剧专场中看到了钱惠丽和王志萍演绎的徐王版“楼台会”，心动不已。范傅版《梁祝》珠玉在前，她和一群青年戏曲人在创作小剧场徐王版《梁祝》时难免有压力，90分钟时长里，整台戏分成了4个部分——“春之苏醒”“生如夏花”“冷落清秋”“冬逝情殇”，仅五位演员一气呵成。
杨婷娜感慨：“小剧场有着先锋的、实验的、创新的戏剧精神，年轻的创作人员也可以大胆探索、突破自我，用当代的审美和理念来诠释传统艺术。”编剧魏睿从文本上渲染了山伯、英台这种伯牙、子期的知音之情。这与传统爱情的男女一见钟情也非常不同，他们是从阔达的知己之感开始彼此缘分的，嘤其鸣矣，求其友声，人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心。
王派花旦李旭丹钟情于祝英台这个人物，因为祝英台与她以往塑造的人物有很大区别。在此之前，李旭丹塑造的主动型的女性角色比较少，而祝英台几乎每一步都是她“主动出击”的——从女扮男装求学，到玉扇坠自托媒，到楼台会劝说梁兄，再到投坟化蝶……她生如夏花，热烈生动，浪漫而自由，具有强烈的现代精神。
李旭丹想起了王文娟90岁高龄举办《千里共婵娟》专场演出时，在台上拉着她的手深情回忆当年在前线战场慰问志愿军时，战士们在防空洞里自发打手电筒看《梁祝》的感人场景，“王老师也希望此剧目能够代代相传，我们恢复徐王版《梁祝》的上演，也是对老师的告慰。”
（新民晚报记者 赵玥）