「曼克」：大卫·芬奇的电影情书(3)

大卫·芬奇再现了大制片厂时代，自然有其迷影成分的存在。但本片却是由Netflix出品，直接在线上与观众见面，似乎与传统意义上的迷影二字有所冲突。
对此不妨从导演所处的环境来推想。如今好莱坞的环境与30年代相比自然大不相同，刚才已提到传统的观看电影的方式正在受到流媒体的冲击。
但更重要的是，现在大制片厂所拍的电影已经日渐趋同，标新立异意味着受众范围相应缩小。

为了同时满足全球观众口味，大厂从创作层面开始就进行了自我阉割，因为他们越来越承担不起创新的风险。
在这样的环境下，真正热爱电影艺术的人会受到极大的创作限制，据说流媒体平台目前对创作者的限制会相对少一些。
大卫 ·芬奇借此机会，通过曼克这一角色对制片厂进行批判，实际上也抒发了自己对现实的不满。与此同时，他对曼克这种对抗精神表现出了赞扬。

曼克是个比较明显的左派，影片也很明显地采取了左派的视角。于是我们看到电影没有保持价值中立，而是全面倒向曼克。虽然影片也有描述曼克酗酒和好赌，但已经完全被他资助犹太村庄，抗争梅耶和赫斯特等权贵的强大光环覆盖掉了。
所以说这并非现实主义人物传记片，而更像是一封情书，一封给曼克，也给像他那样愿意当堂吉诃德的人的情书，自然也包括身处当下大环境的导演自己。