《曼克》获十项奥斯卡提名，阵容强大，梦回好莱坞的30年代(2)

影片拍得过于工整，而失去了影像本身的魅力，所有的人物形象，都像隔着一层模糊的薄膜，无法和他们当时的经验共情，描绘好莱坞黄金时代的故事，也不是它的独创之处，奥斯卡十项提名，或许不会有太大的斩获。
打字机的敲击声，也不能掩饰大卫芬奇，在技巧上的保守，这种保守没有为这个本来就不甚有趣的故事，添加多少色彩，而影帝加里奥德曼的表演也令人失望，缺少魅力，反而是阿曼达令人赞叹。
虽然本作奥提颇多，但我怀疑它还是会复刻去年《爱尔兰人》的失利，可能只有摄影是最有捧金希望的。

说起来这又是一部，对国外观众很不友好的电影，这几年的奥斯卡提名片里几乎每年都有一部，比如去年的《好莱坞往事》，美国观众可能熟知其背景渊源，圈内人更可能津津有味。
但对我等来说，上述条件无一具备，对其人其事也没甚兴趣，连《公民凯恩》都未曾看过。所以可能是我几年以来看得最无动于衷，过目即忘的电影。
过度的使用黑白影像
“马戏团的猴子”其实是这个略有老套风格剧本的戏眼，《大国民》之外的话题其实也从另一面奠定了这部“史上最佳电影”的影史、社会史地位；当游戏人间的曼克发现「猴子」的真相，反而开始斤斤计较起某些似有似无、似轻似重的“虚名”起来，这样的悲剧无关时代、个人性格或者环境，乃是人之生存的哲学绝境思考。

追忆往事，好像网飞很倾向于给这一类作品投资然后推向颁奖季。前半段显得零碎繁杂，后半段慢慢整合，融出了赫尔曼·曼凯维奇这个历史形象，尤其是宴会上的独白，滑稽而严肃。大卫·芬奇来拍《曼克》，无疑是一种反抗。