时代曲如何成就十项奥斯卡提名的《曼克》(3)

杰克生前没有留下对电影音乐的任何想法。找到雷诺和罗斯之前，芬奇的脑子里也没有音乐的轮廓。“可以是伯纳德·赫尔曼式的（《公民凯恩》的配乐者，也是希区柯克的重要合作伙伴），或者类似《战场上的快乐圣诞》（Merry Christmas, Mr. Lawrence，1983）。反正他们说什么，我都准备买单。”
最后他们决定，就用那个时代的声音。“大卫说，他设想中的这部电影就像置身于墓穴之中，和《公民凯恩》在同一个时代。”雷诺和罗斯从模仿当时流行的音乐着手，逐渐发现巨大的乐趣。从大乐队编制到打击乐，爵士到交响乐，他们越玩越起劲，音乐的容量日益丰满。
曼凯维奇走向沙漠影棚的一场的戏中，雷诺给的配乐像恐怖片。剧作家走向决定命运的时刻，意义虽然重大，芬奇也忍不住问他：“会不会太毛骨悚然了，要不要那么夸张？”雷诺的想法是：“如果伯纳德·赫尔曼活过来做配乐，他恐怕会把什么桥段都配成末日四骑士降临。”这条最早创作的音乐预告了曼凯维奇的放逐，为其余的配乐照亮前路。

《曼克》剧照这组导演-音乐家的合作顺畅建立在互相欣赏的基础上。之前雷诺给Netflix出品的惊悚片《蒙上你的眼》（Bird Box）配乐，活干得很勉强。“我接到一个电影配乐工作总要先读剧本吧。那次读剧本的时候我就奇怪，别人都不看剧本的吗，难道没人注意到剧情根本就站不住脚？当我加入一个电影团队，发现自己比所有人更关心这个问题，怨恨的坏情绪就跑出来了。”芬奇的剧组不会出现这个问题，“他自己总是所有人之中最有热情的。”雷诺和罗斯很感谢芬奇给他们的创作自由——不干扰，不设制作人，更加没有观众试映。“诸如此类的狗屁都不存在，我们只需要竭尽全力把音乐做出来。这才是艺术创作。”