奥斯卡点评之《金属之声》：属于声音的电影(2)

《金属之声》的故事没有多大的新奇，新奇的是影片的声音设计。影片的音效总监尼古拉斯·贝克尔把音效当作影片最重要的讲述手段，让我们身临其境地感受到鲁本听不到声音的恐惧感。
鲁本突然失聪后的静谧，与此前震天动地的狂躁音乐之间形成鲜明对比。鲁本与露易丝以及失聪者社区朋友的手语交流，与他急欲回归正常社会的焦躁之间形成鲜明对比。安装人工耳蜗后的金属之声，与记忆中的美好声音形成鲜明对比。

强烈到极致的噪音和万籁俱寂的安静，使《金属之声》具有了非同寻常的声音感染力。这是我所看到的运用声音元素做得最好的电影。我们见过很多以角色主观视角拍摄的电影，但还未见过以角色的主观听觉来拍摄的电影。这种对比鲜明的主观听觉给人强烈的震撼，终于让我们从中体会到人的听觉的不可或缺，感悟到世间所有声音的无比美好。

与运用声音讲述故事的巧妙相对应的，是《金属之声》男主角里兹·阿迈德的精彩表演。他把鼓手鲁本失聪之后的恐惧、失望、狂躁表现得淋漓尽致，感人肺腑。他那双深邃的大眼睛，让我们清晰地看到那种无助的惶惑、迷茫，以及最后放下回归过去的执念而感到的安宁。因为在《金属之声》里的出色表演，里兹·阿迈德获得本届奥斯卡奖最佳男主角提名实在是名至实归的。
不过，《金属之声》最精彩的还是结局。尽管人工耳蜗令鲁本重新获得了与人交流的能力，但是耳蜗里传来的声音已然失去记忆中的美好，悠扬的钟声变成刺耳的金属尖叫。当鲁本坐下来，摘下人工耳蜗的时候，突然来临的静谧，终于让他感悟到，也许是时候开始一种全新的人生了。