《逃走的女人》——谁在给女人们“画地为牢”?(3)
2023-05-01 来源:飞速影视
这部影片中所有的男性角色几乎都是以背面、侧身出现的,甚至仅存在于女性角色的对话中。他们是女性背后的男人,甚至都不是什么讨喜的形象。比如,男邻居上门要求不要再喂养流浪猫,因为他的妻子害怕。还有一个青年诗人因为与嘉米的女性朋友有过一夜情,便不断上门示爱。再就是嘉米见到了和自己闺蜜劈腿的前男友,前男友成为知名的作家,在前男友那里这些前尘往事已经过去了,而嘉米的故作释然已经彻彻底底地出卖了自己。
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三个故事分别用相同的音乐进行转场,这段音乐一点都不符合韩国的生活气氛,充满年代感和异域感,好像二十多年前的电子乐风格,不知道从哪里听过,莫名地感慨、感动、感伤。影片不设置尖锐的核心冲突,三段聊天对话都具有一些仪式感,比如窗外总是有淡淡的风景,经常在吃东西。场景转换后,话题也转换,都是日常稀松的话题,如吃烤肉的时候联系到是否做一个素食主义者,饭后水果时,聊到了周围的养鸡、流浪猫还有附近的邻居。
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影片个人风格很强,整个剧情重要的部分隐藏在对话之中。两个女人面对面聊天,画面基本对称,只能看到她们的侧脸。在对话时,镜头忽然从中景推进变成近景,本来沉浸在对话中,忽然看清了人物脸上的表情状态,有一种纪实感,好像不移动镜头就会错过不可再现的重要信息,动态地捕捉瞬间的情感变化。
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