《逃走的女人》——谁在给女人们“画地为牢”？(3)

这部影片中所有的男性角色几乎都是以背面、侧身出现的，甚至仅存在于女性角色的对话中。他们是女性背后的男人，甚至都不是什么讨喜的形象。比如，男邻居上门要求不要再喂养流浪猫，因为他的妻子害怕。还有一个青年诗人因为与嘉米的女性朋友有过一夜情，便不断上门示爱。再就是嘉米见到了和自己闺蜜劈腿的前男友，前男友成为知名的作家，在前男友那里这些前尘往事已经过去了，而嘉米的故作释然已经彻彻底底地出卖了自己。

三个故事分别用相同的音乐进行转场，这段音乐一点都不符合韩国的生活气氛，充满年代感和异域感，好像二十多年前的电子乐风格，不知道从哪里听过，莫名地感慨、感动、感伤。影片不设置尖锐的核心冲突，三段聊天对话都具有一些仪式感，比如窗外总是有淡淡的风景，经常在吃东西。场景转换后，话题也转换，都是日常稀松的话题，如吃烤肉的时候联系到是否做一个素食主义者，饭后水果时，聊到了周围的养鸡、流浪猫还有附近的邻居。

影片个人风格很强，整个剧情重要的部分隐藏在对话之中。两个女人面对面聊天，画面基本对称，只能看到她们的侧脸。在对话时，镜头忽然从中景推进变成近景，本来沉浸在对话中，忽然看清了人物脸上的表情状态，有一种纪实感，好像不移动镜头就会错过不可再现的重要信息，动态地捕捉瞬间的情感变化。