米勒认为，《黑暗漫步》升华了戏剧概念，具有《盗梦空间》的感觉(2)

这是不是有些《盗梦空间》的感觉？米勒和导演塔拉·米尔在采访中，也承认这种类型转换戏剧的起源，与克里斯托弗·诺兰使用的手段类似，当然现在的技术更为出色，完全可以用数码技术来诠释时空转换的景象，《信条》在特效方面有提升，只不过内容以及深度方面，在影院停摆时期也不是很出色。西耶娜·米勒觉得这些剧本就像一个魔术，实际上自从全球流行病开始，这一批电影人就在反思人际关系以及演员、广大影迷们的处境。包括《在家更安全》等作品，也没有体现出特殊时期人们的困惑，所以《黑暗漫步》以一种非常本能的手段抓住了观众内心，一种非常直观的戏剧表达方式。

所以说《黑暗漫步》升华了戏剧概念，笔者（沾沾自喜看电影）也要提到一个问题：对于喜剧类型的推理片，能称得上高票房的作品，或许还是要看十几年前的《孤儿怨》以及《第39号案件》，之后就进入了宇宙电影时代。戏剧似乎已经被好莱坞放在了遗忘的角落，西耶娜·米勒没有像其他戏剧作者一样，呼吁大家关注这个小众领域，而是尝试创造一种新的语言。这很有挑战性以及创造力，而且符合好莱坞的未来发展规律，让戏剧重新进入主流。《神奇女侠1984》就有一个卖点，那就是女性电影人与主演走到了台前，派蒂·杰金斯与盖尔·加朵成为了影迷们心中的女性英雄形象。

《黑暗漫步》也是一部以女性电影人为主的创作，是不是也体现了一些女性特质的东西在里面？米勒开玩笑说过，不少传统女性都被洗脑进入了黑暗的流浪空间，不管她们是母亲还是少女，实际上都试图创造一些真正的新东西，只不过有时候因为她们是女性，就被一些人漠视了。《黑暗漫步》虽然没有漫威与DC宇宙电影中的女英雄出现，不过这部系列的主角阿德里安从一开始在任何时候都不知道怎么办，到后来能掌控自己到人生，就是一位女性的蜕变。这位女演员也相信塔拉对剧本所处的位置和前进方向有着清晰的认知，不过那种迷失方向的错觉，对这个角色的塑造是非常重要。