那些稀奇古怪的娃娃屋｜特冷门(2)

《遗传厄运》海报
经过《遗传厄运》的例子，大家或许对电影中的“玩具屋”概念多少有了些了解。它就是把一个大型空间拆分为多个小型空间的剖面图，类似于分屏处理，每一个小型空间都是一个场景、一个舞台。在电影中，这也是一种艺术处理手段，不过若想达到这种构图方式，必须要有强大的美术置景做后盾。
这种手法最早可以追溯到法国导演莫里斯·图尔纳的罪案默片《黄祸之手》(The Hand of Peril,1916)。早期的默片本身就是类似舞台剧的室内剧形式（三堵墙），图尔纳呈现了九宫格画面，每个画面都是一个三堵墙，大大增强了画面的视觉效果。
很可惜，这部影片已经失传了，我们无法领略到情节与九宫格画面的配合。

《黄祸之手》
查利·蔡斯自编自导自演的《喂，船！》(Ship Ahoy,1919)将“玩具屋构图”放置到一艘船上，观众可以看到船上的所有活动，邪恶的船长从一个房间冲到另一个房间追逐男主角，以此制造喜剧效果，构成影片的亮点。

《喂，船！》
三年后，多才多艺的巴斯特·基顿对《喂，船！》的“玩具屋构图”加以变通，在他的喜剧片《暗号》(The High Sign,1921)中使用了同样的手法，做出很大的改进。在一间装有陷阱的房子内干掉了一个犯罪团伙。
这幕戏发生在最后三分钟里（全片共二十分钟），是电影的高潮场面。先是利用类似后来《小鬼当家》(Home Alone)式的陷阱机关来打通四间房（这时候还不是四宫格），展示每间房的特性，然后才通过四宫格的剖面展现了基顿与四宫格之间动作的连锁效应。