浅谈《亲爱的房客》中的叙事结构

《亲爱的房客》在今届金马奖荣获三个奖项，包括最佳男主角、最佳女配角和最佳原创电影音乐，成绩美满。有说「攞奖戏」都会述说一些边缘人物的故事，如性工作者、精神病患者、贩毒罪犯等，同志当然也在其中。莫子仪饰演的「房客」林健一和房东周秀玉的儿子王立维是同志关系，房东在其子死后看来不太「亲爱」这位房客，但他仍留下来照顾住在这间房屋的人物。我认为《亲爱的房客》不只是一部讲述同志的电影，导演擅用叙事结构的手法，让整部电影的层次更加深入，也更呼应同志情感的主题，甚至将主题扩展至家的层面来讨论。

家与死亡
首先谈谈电影中有多少个「家」。从最大层面而言，母亲周秀玉和两位儿子王立维和王立纲组成一个家（电影没特别提及其父，可能早已不在了），接着是由此而生的另外两个「家」：王立维和儿子王悠宇（和前妻）、王立维、林健一和王悠宇。这样看，这部电影是以周秀玉作为统摄三个「家」的主事人，如果这就以为一向是男性中心的家庭，从此由这位女性抬头，占据主要位置，是导演有意反抗既定观念的意思，就未免忽视了电影中微妙又细腻的安排了。相反，导演要借着一层又一层建构而成的家的瓦解，说明传统社会的婚姻和小众同志的情爱不是二元对立的关系，更甚的是两者有着紧密又互相重叠的关系。
事实上，不论是哪一种关系，是表是里，在公在私，三个「家」都是由王立维主导的，男性仍是操控家的实际人物，打破了家庭结构中单向的、由大而小的──由父母到子女再到孙儿──的传统观念，而且三个「家」都因王立维的死亡而崩解，然后又因此而重组成一个新的「家」：周秀玉、林健一和王悠宇（和王立纲）。
有趣的是，王立维既坚守传统婚姻的要求，又正视内心秘密的跃动，他既破坏约定的夫妻关系，又隐藏不被社会承认的同志关系，他是儿子又是丈夫也是同志，再次说明了男性在家中「有形」和「无形」的重要地位。这样复杂的身份构成接下来的问题：究竟他的死亡让一个新家的建立后，便能安稳了吗？