《85年盛夏》把少年对爱情的幻想，借尸还魂为对“电影”的眷恋(2)

可能第一次坐上别人的后座、尝试拥抱住一个人，把自己的心掏出来全心全意的感受。欧容把这一场戏拍得很浪漫，他们在舞会上欣狂舞蹈摇摆身体，节奏的电子音乐里大卫突然给艾雷戴上耳机，里投放的是Rod Stewart的《Sailing》。
“为了靠近你、为了自由，我正在航行／我正在飞翔，只为了和你在一起…不断期盼无止的哭泣，谁能预料”浪漫而缓慢的情歌显然与舞会电子闪烁的快速截然不同。
艾雷的身体竟然哭了出来，为什么？如此的快乐，明明如此真实地享受着快乐，是拥有了太多而喜极而泣、是害怕自己承担不了而失去的担忧，还是他反映出了欧容面对电影这项物质性而展示出来如同“死亡”封存的现实呢？

巴赞曾用著名的“木乃伊”理论形容电影，电影被胶卷拍摄下世界之际，就像古埃及人把尸体制作成木乃伊保存身体与等候灵魂再回来的概念一样。电影把一种现实封存了起来，这样本身带有“死亡”性的物质可以找回一种现实。
欧容选择了super 16mm胶卷拍摄《85年盛夏》，在当代看起来复古、颗粒感的大银幕中，唤起他对八零年的大海，用一具尸体作为第三人称旁白开场，或许很私人且自溺的，就像后来那些莫名的舞蹈、再次回返戴上耳机的时候。
确实，夏天快结束的时候，设定上水性杨花的大卫告诉艾雷他没感觉了，一切都不一样了。他骑车的时候，总觉得速度一点都不快，那只是一种自己心里的感觉，他渴望不断贴近“速度”这个概念，却始终不会触摸到。