冬季日剧盘点：人口焦虑下都市家庭婚恋剧的困局与突破(2)

每集一个案件的单元剧式本格推理剧是日剧中一个高度成熟的题材类型，《金田一少年事件簿》《推理要在晚餐后》《上锁的房间》等都属于此类。但每集一个案件的剧作结构限制了案件的复杂程度，以侦探而非警察为探案主人公又限制了现代刑侦工具的运用，所以这类故事往往会以一个关键性的作案手法为案件核心，实际上是一个限制性比较大的题材。本格推理已经发展数十年，早已过了黄金期，一般水准的密室杀人等本格推理中的杀人手法已经很难再引发观众的好奇心，这就使得单元剧式本格推理剧的创作变得更加困难。这类作品发展至今，越来越强调主人公人设的有趣性，一个足够奇怪、可爱的侦探会带来趣味性的探案过程，成为作品的重要看点。
《勿言推理》基本上并未超出这一类型剧作的基本套路，但在两个方面做出了改变。其一是扩写案件，不再严格遵循一集一案的结构，公交车劫持案跨越三集，而老警察讲述的搭档杀人案只占半集，这种长短交错的案件串联方式使整个故事更加灵活，几乎每集的结尾都留有待解决的悬念，提升了观众的追剧意愿；其二是相比于真凶和杀人手法，用更多的情节表现久能与身边人的关系。久能介乎于“歪理”与“真理”之间的名言总能帮助一叶障目的人们发现看待问题的新视角，比如他对“真实”与“事实”的区分——每个人看待事情的角度不同，认定的“真实”也不同，所以“真实”是复数的，而作为实际发生的客观情况的“事实”则只有一个——让以为家人复仇为借口杀人的警察意识到了自己犯下的真正的罪恶。

用“嘴炮”讲道理也算是日剧的一大传统了，而让性格古怪的主人公以高语速的、似乎不带情感的方式讲道理以冲淡传统的煽情式“嘴炮”的说教感也已经不是新鲜的技巧。但不得不说，《勿言推理》对这一技巧的运用是成功的，正因如此久能这个道理特别多的怪人才能得到观众的认可。