全景视角捕捉真实人间的温暖春意黑白文娱专访《你是我的春天》(2)

包含监制黄渤在内，黑白文娱还对《你是我的春天》主创团队中的两位导演张弛、周楠进行了深度沟通，探讨这路春日的降临。从策划的种子，到拍摄制作时的生根发芽，我们最终看到，《你是我的春天》以全景式的枝干，成为真实人间的一颗树。
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全视角：多群像人物构成的真实人间
2020年3月，导演张弛接到了中国电影家协会张宏书记的电话。两人在影协大楼开了一场小小的策划会，构思着《你是我的春天》这部电影最初的面貌，彼时的窗外世界，万木抽芽。
春天不是一个私人化的词语，它属于大众，属于鲜活的每一个生命。基于春天的议题，《你是我的春天》最终被确定为全视角叙事。主创们需要面对的问题为：特殊时期，哪些人物可以被作为记录当下的缩影？这些缩影合起来，是否能够承担全视角的命题？
“整个创作过程，剧本是我们花时间、花精力最多的一件事情，应该说也是创作过程中最痛苦的一件事了。”导演张弛回忆时感慨。在有限的时间里经过大量的磨合思考，参与其中的五位导演给出了各自的答卷。
在构思剧本时，张弛想到了自己看过的一个新闻：有两位农民工讨薪，老板给不了工资，就用一部分口罩来冲抵工资，结果后来因为疫情的突发，这些口罩突然变得价值连城了。这种反转，有着戏剧冲突性，也勾连着现实情景，非常适合挖掘。

张弛带着剧本，与监制黄渤探讨，两人一点点地拆解分析人物与故事逻辑，当天热烈讨论到了后半夜三点。他们让这个关于口罩的“魔幻现实”故事，进行了展开与升华，“农民工真正到了武汉，被彼时的环境场景所震撼和触动，决定把自己这车口罩捐出去，作为义工留在武汉”——来自陌生人的援手最为打动人，而无数原本没有关联的人们因为信念团结起来，就是电影想要传达的春天。
导演周楠则是将视角投向了“爱情”。“疫情成了一座战场，两个爱人不能相见，各自要打各自的仗。”周楠被这种状态深深触动，面对访谈时，他用“战地恋人”一词描述了这段关乎生死与爱的关系。