电影《小伟》：珍贵的是平淡(2)

整部电影很压抑，一鸣出国的改变，伟明人生的终结，家庭之间变成了原子状态，回到出处却再也回不到出处，故乡的异乡人在异乡建筑自己的故乡，却在故乡找不回故乡。从得知到死后，人生还是要过，最后这段压抑又延绵的时光令人难忘，以为会不同凡响，原来更珍贵的是平淡。看到最后电视上放着的纪录影像，突然反应过来开头。生与死，出走和回归都是后知后觉的，露台上那把空着没有人坐的椅子的意义也是后知后觉的。

湖南企发文化传媒有限公司的石同学在其代写的解说词中写道，这是一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动汹涌而来。

这是一部非常中产阶级调调的小资片，中年母亲的困顿、青春期儿子的迷茫、临别之际父亲的愁绪，精准戳中部分阶层观众的心理。所有的长镜头都非常刻意，人物开始发展结束的动作都在意料之中。“伟明”作为戏眼屈居于最后且戏份被大量缩减，如果要做一种魔幻现实不如就此扩展他的戏份省略母亲与儿子的琐碎反而更恰当与合理一些，否则也不会有如今这种撕扯的风格。