两个母亲，两个世界，自然与都市，组成了《晨曦将至》(5)

四、总结

《晨曦将至》被选为 2020 年角逐奥斯卡最佳国际电影的日本代表，这对于长年来始终难以得到日本电影圈肯定的河濑直美来说，势必是十分重要的里程碑（虽然她可能也不太在意）。我们也看到，河濑直美如何在个人艺术风格与主流电影间，取得绝佳的平衡，即便铺陈过长的前半段，导致最后的收尾有如紧急煞车与戏剧化，令人措手不及。

两条主线的交织也是各说各话，尤以改编自辻村深月的同名小说，原著作者擅长在各式议题中融合推理的元素，将支线与铺陈在最后一一收回，可惜这并不是河濑直美擅长的，电影《晨曦将至》也显然没有做到这点。最后也只能藉由河濑直美大量的空景，抚平时序与情绪的交错，好在，这也让冗长的电影不至于成为观众心中的冗长。

睽违五年再度主演的永作博美，早在《第八日的蝉》就证明她与“母爱”形象的契合度，而早年由是枝裕和一手拉拔的御用演员莳田彩珠，此次被河濑直美招揽过去后，可谓得到爆炸性的效果，先前在日剧《透明的摇篮》就饰演过未婚生子年轻妈妈的莳田彩珠，来到《晨曦将至》也拥有更多发挥的空间。
很不一样的河濑直美，但电影中大量的耀光，却也是最熟悉的河濑直美，在片尾跑完后的那句“我也想见你”，即是同样身为养女的河濑直美，送给自己与观众，最温暖的回答。