《无依之地》，穿越美国七大州的游民影像(6)

实际上，游民生活的不确定性，体现在多个层面，最显著的一点是他们的基础生活缺乏物质上的稳定性。而不同于原游民，作为导演的游民则是主动地选择了这一身份。他们或是选择在故土上自我放逐，或是另求一条新的路径。赵婷在这四个月中，则主动选择做一个参与其中的游民，踏上一条不在她故土之上的新路径。

赵婷与主演麦克多蒙德
以自己原本漂泊的经验与这段时间的动荡去切身衡量游民生活的动荡不安，使得赵婷和游民群体产生了感性知觉的相通。所以我们在影片中看到的配角——赵婷几乎在他们每个人身上发现了不同的光点，当他们面对死亡、爱、或是亲密关系时。她以此拼凑成她对生命的一种诗意阐述，而似乎也形成了她个人对底层世界的内在的感应。

2018年4月，美国Vogue杂志上的赵婷
对于游民电影来说，导演有时会借此来呈现一些社会问题，但这一定不是最核心的表达。在导演对人物生活的细节描摹以及这一人群始终在路上的状态呈现，不难发现，他们在赞美游民世界的生命质感。为了生计的挣扎求索的执著，或是重压之下不加矫饰的乐观，又或是不舍爱与热烈的赌徒心态，很多时候因底层身份对照着“反大多数”的人生观，在这巨大张力之下，存在主义的魅力被无限放大。同样地，游民本身的生活形态，也对于被各种文化观和多种立场包绕的导演来说，有着朴素的启发意义。