毕加索坐在窗边的女人这幅画它究竟好在哪里？(3)

玛丽·特雷斯
在毕加索的画作中我们反复看到立体主义与超现实主义这样画派的字眼，那么什么是立体主义与超现实主义呢？为什么毕加索要把玛丽·特雷斯画成这样而不像古典主义或者学院派那样的写实主义呢？下面我们就来回答这些问题。
立体主义与超现实主义
谈立体主义与超现实主义就离不开十九世纪末二十世纪初这个艺术大师层出不穷的年代。西方艺术在经历了漫长的中世纪以及随后的文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古典主义时期之后来到了十九世纪的下半叶，在这里西方艺术遇到了它的第一个拐点，那就是法国印象派。

莫奈《日本花园》1896年 印象派
法国印象派的出现既终结了以新古典主义为主的学院派对于艺术的掌控，更是西方艺术迈向现代艺术的起点。法国印象派里的大师灿若星辰，其中有梵高、高更、马奈、莫奈、毕沙罗、修拉，以及塞尚等等。
把塞尚算作印象派是从他画作的形式与印象派趋同而归为一起的，实际上塞尚很少参与当时印象派的各种活动。作为富二代，与那些贫穷的印象派画家不一样，塞尚从来就不缺钱。我们这里之所以要把塞尚拿出来单独说，那是因为塞尚绘画的风格影响了后来很多的现代画家。

塞尚《圣维克托山附近的路》1902年
塞尚对于现代艺术最重要的一点便是在他的画里彻底打破了掌控西方艺术数百年之久的透视法则，在塞尚的印象派绘画里，不使用透视法则一样能在二维平面上呈现出三维的空间感。