弗里德里希《窗边的女人》，具象背后的抽象形式

在约翰·拉塞尔《现代艺术的意义》一书里，大卫·弗里德里希的作品《冰海沉船》被拉塞尔拿来作为一种现代艺术意义上的象征。道理是明显的，弗里德里希的那幅作品的确富有象征意义。冰海并非仅指冰海，沉船也并非沉船，它们俱是意有所指地指向我们思维深处所应当认识到的东西。那是些什么东西我们这儿不说也罢，因为象征的意义就在于其隐喻似的效果。

弗里德里希《冰海》1824年
今天我们来说的关于弗里德里希的另一幅画《窗边的女人》。弗里德里希属于德国象征主义，那么其的画在大多数情况下都是含有一定的象征意义的。象征，又是几乎与隐喻是同义词。然而，具体一点，两者又是有着区分的。象征，英文单词 symbol ，更具有理想主义的意味；隐喻，单纯些，就是文学上的一种修辞手法。两相比较，象征更具有崇高性，而隐喻更如人类思绪中的小家碧玉。

弗里德里希《窗边的女人》1822年
窗边的女人从象征意义上看，具有一种期待。构图上弗里德里希讲究稳重平衡，女人既是平衡的破立点又是平衡的中点。从象征的角度看，这幅画更应从色彩来考虑。我们可以看到，近景处，包含房屋以及女人，弗里德里希使用的是暗度较低饱和度偏低的色彩。窗外的远景，含天空与远处的树林，弗里德里希则使用了明度较高饱和度偏高的亮色。这就让远与近产生了足够的对比。那么从情感上，我们几乎可以是下意识地产生一种对于春天的期待，即便我们并不能从画面的细节中得知彼时那地的季节。然而，也就是刹那间的意识，我们首先想到的季节，大抵俱是春天。这便是我们的象征。