《米纳里》：应景的成功(3)

外婆和孙子、孙女建立感情的过程，是影片中最轻松愉快的部分。老人强悍可爱，透彻直率，富有街头智慧，是这家人里最符合拓荒者、劳动者身份的角色。她和雅各布的合作者、笃信基督的红脖子农民保罗（威尔·帕顿饰）都是不可能被击倒的人。他们离土地的距离太近，离天堂很远。这种人稍微弯一下腰，就能从地里变出什么玩意儿，最值得信赖。
后来发生在外婆身上的不幸，以及环环相扣到来的灾难，印证了福祸相依的老话，也似乎含有宗教的意味——在神秘力量的指引下，让大灾难降临，拯救快要分道扬镳的一家人。
《米纳里》让人安心，因为它饱经挫败后，有个抚慰人心的结局。这个结局具有普世价值，符合美国和东亚的主流价值观：只要家人团结，与社会连接，那么拓荒或者美国梦，迟早都会实现。
为了实现这种美好结果，红脖子农民保罗抱着天赐友谊的信念，全力帮助雅各布种地，礼拜天教堂里的白人小孩和韩裔小孩毫无隔阂地交流。但好的文本和信念不一定能变成好的电影。《米纳里》清淡的表面之下，似乎有很多值得回味之处。但其实只是一堆过于美好的巧合。

《米纳里》剧照
这个好故事和背后的意图把故事撑得太慢，代价是挤扁了人物和环境。雅各布和莫妮卡的关系张力，被简化成一个想去，一个想留的拉扯。大卫望出去的世界缺乏儿童的活力和惊奇，和成人的视角没有什么差别。
环境本来应该是个重要角色。雅各布为什么执意买下这片荒芜的土地，他被土地的气息，还是风雨晴日的变幻吸引？据说这里有全美最肥沃的土壤，在镜头中从未出现。大卫和姐姐对新居所的感受，初来乍到的外婆对这一片美国土地的感知，都没有在文本之外，镜头里面反映出来。这些正应是电影区别于小说的地方。
关于这个荒野，我们只看见片场布景般的草和天空。在风景里劳作的史蒂夫·元，和他在《行尸走肉》里行走在荒野上的样子没有什么区别。
《米纳里》成功的程度超过了作品本身。电影献给今天的意味胜过了献给回忆，要不就是导演对回忆的挖掘还不够深入，想说的又太多。
来源：澎湃新闻