回望2019｜他们留下的故事，声响胜过时代的骊歌(4)

同时，喜多川还深谙粉丝心理，如严格的肖像把控、粉丝俱乐部、官方周边等许多今天被中日韩偶像生产公司广泛使用的运营手段，最初都来源于杰尼斯。
“绝对不能让观众感到厌倦，我在做的是让所有人都喜欢的东西，无论是小孩还是老人。”喜多川曾这样说过，“粉丝会注意明星，我只是在幕后观察着，这是我人生的角色。”
“葫芦娃之父”胡进庆：画了七个“野孩子”，给了几代人童年回忆

“葫芦娃之父”胡进庆。图片来源：上海电影博物馆1936年3月-2019年5月13日
1953年从北京电影学校毕业后，胡进庆进入到上海美术电影制片厂工作，参加过《骄傲的将军》、《猪八戒吃西瓜》、《渔童》、《金色的海螺》和《人参娃娃》等近40部美术片的摄制。1962年起，胡进庆开始担任剪纸片导演、美术设计和动作设计，代表作《淘气的金丝猴》、《丁丁战猴王》、《鹬蚌相争》、《草人》和《螳螂捕蝉》等。正是他发明了“拉毛”剪纸工艺并成功制作出水墨风格的剪纸动画片，为中国美术电影片种的丰富作出重要贡献。
1984年，胡进庆导演的水墨动画短片《鹬蚌相争》获得第十三届柏林国际电影节最佳短片银熊奖。同年，胡进庆接到任务，要求他把小说《十兄弟》改编成动画片。出于对故事内容、预算和制作时间等多方面的考量，胡进庆决定把原著中的十兄弟改成7个颜色不同的葫芦兄弟。融合了渔童、人参娃娃等形象的特色，又着重突出剪纸造型的葫芦娃七兄弟，凭借着粗犷的“光膀子赤脚的野孩子”形象，在一堆“神娃”、“洋娃娃”的衬托下脱颖而出。1986年，中国第一部剪纸动画系列片《葫芦兄弟》正式播出，在全国范围内造成轰动，并且至今仍是家喻户晓的大IP。