封闭空间，两女斗三悍匪！大卫·芬奇的招牌“幽灵”镜头实在厉害(5)

《战栗空间》在主题上，其实扩张到了影片所发生的场景之外。比如男性在城市中对于女性的威胁。

前夫给母女两人“建造”复杂且庞大的“牢狱”，而别有所图的某人男人又企图在母女两人这里获得其他。所以，无论是前夫，还是陌生人，其实对女性构成了潜在的威胁。围绕“安全屋”的整个故事，就是社会中，男性与女性关系的隐喻。影片最后，女儿躺在母亲的怀中，两人在报纸上选择新的住处。她们不断缩小着新房的居住面积，“我们真的需要这么多的空间吗”。新片一开始，房屋中介也强调，要在市中心找到一个带独立花园的房子极为不易。
从性别话题、空间需求，最后影片落脚到了阶层问题上。关键角色，是那位在欲望和良心中挣扎的黑人技术师。他非常努力，却无法改善家人生活，他参与这次盗窃，只图钱，坚决不伤人，也是他最后的良心发现，拯救了女主一家的性命，但也让自己深陷牢狱。

无论在影片风格元素还是主题上，《战栗空间》的确不算是大卫·芬奇的“一档”作品，但对其后期的影片风格奠定了全新的基础，而且在娱乐性上依旧不俗，绝对值得一看。