2020都知道批片“难活”，但也换了种活法

文 | 跃幕，作者 | 七月，编辑 | 庞宏波
日本批片的风向标？
随着菅义伟担任日本首相、阿达雅志担任首相辅佐官，国内不少影视公司表示，接下来与日本的合作应该会变得更加紧密。原因在于，这两位高官都曾致力于促进中日影视文化交流。同时，国内市场复工以来的第四部日本引进片《菊次郎的夏天》即将公映，看起来也是个不错的信号。
但实际上，电影层面的中日合作政策接下来不会出现新的变化，自然也不会对日本批片的现状产生更多积极影响。反而，今年日本上映的新片为数不多，可供引进的选择被压缩，国内批片公司在这一市场上的未来发展并不乐观。
这一困境并不局限于日本批片公司，而是所有批片公司面临的现状。9月开始至今，已经有7部非好莱坞引进片登陆院线，似乎迎来了一个引进片“小高潮”；国庆档之后，也积累了不少引进片待定。但这背后是，批片公司想要消化手头的旧项目。而在疫情冲击下，全球大规模上映新片数量也有限，国内批片公司接下来会长期处于这种“缺片”的大环境之中。
更值得关注的是，国内批片市场已经过了红利期，竞争更加激烈的批片公司面临着盈利空间变窄的问题。再加上，今年Netflix在欧洲等地区购买了不少影片的全球版权，这其实对国内批片公司的选择产生了一定影响。其次，对于国内批片公司来说，即使与Netflix谈这些影片的引进也存在着一定的难度，极可能失去最主要的线上收入，看起来并不划算。
这些问题都在推动着如今国内的批片公司进行自我改革，其中不乏由单纯引进到买版权改编的业务转型，这点变化值得引起行业的关注。
01 无“片”可买
市场大盘缩水。