“新德国电影”就是这样产生的

导语：“新德国电影”就是这样产生的
德国电影在二十世纪二十年代，曾经有过表现主义电影的辉煌成就，诞生过F·W·茂瑙(F.W. Murnau)和弗里茨·朗(FrLang)这样对后世有巨大影响的大师级人物。不过从1939年希特勒执政到第二次世界大战结束之前，德国电影急剧衰退，完全沦为纳粹的意识形态宣传工具，很多杰出的电影人纷纷流亡海外。二战后，德国电影仍然一直在沿着曲折的道路徘徊。虽然在进入五十年代之后，伴随着德国的经济起飞，在政府对电影的扶持和资助下，电影业呈现出了短暂的蓬勃发展的局面，但经济上的繁荣并不能掩盖和改变德国电影在艺术水平上的停滞不前。

于是，当六十年代政府停止经济保险、电视业的兴起和竞争来临之时，本土影片的质量和产量都呈下降的趋势，商业与艺术面临“双输”的德国电影陷入了严重的危机之中。“新德国电影”就是在这样的历史背景之下应运而生的。新德国电影运动和意大利新现实主义电影运动、法国新浪潮电影运动被并称为战后西方三大主要电影运动，但从运动的持续时间上来说，新德国电影运动和另外二者不太相同。意大利新现实主义和法国新浪潮都是在很短的时间内便掀起巨大的波澜，也双双在短暂的高潮时期过后迅速归于沉寂。

而“新德国电影”的寿命则要长得多，从六十年代初期开始兴起，虽然在发展的过程中时起时落，但顽强地延续到了七十年代并慢慢走向成熟，直到于七十年代中后期在真正意义上席卷世界影坛。1962年春，以亚历山大·克鲁格( Alexandra Kluge)为首的26名来自慕尼黑的年轻电影工作者们，带着一纸宣言来到奥伯豪森市举办的第8届短片电影节上，宣称“旧电影已经死亡”、“德国电影的未来在于运用国际性的语言”、“我们要创造一种以形式到思想上都是新的电影”。这个对德国电影的未来走向产生深远影响的转折性事件，标志着新德国电影运动的兴起，“奥伯豪森宣言”也成为了这场运动的纲领和主张。