杰克·吉伦哈尔新片《坚强》：不是一部传统爱情传记电影(2)

《坚强》文宣主打爱情故事，但大卫·戈登·格林的执导反而更贴近《乔》（Joe）或《曼戈霍恩》（Manglehorn）等角色研究（Character Study）小品，透过天才摄影师西恩博比特（《为奴十二年》导演为奴十二年的惯常合作伙伴）的大量特写镜头，让观众一同进入鲍曼善良、痛苦、困惑又自我嫌恶的内心世界，片中无数段男主角如厕的挣扎，或者面对人群时努力挤出的一抹僵硬微笑，皆在镜头下被放到最大，几乎与爆炸案当下一样让人震撼。质朴的制作少了格林上一部片厂电影《危机大逆袭》（Our Brand Is Crisis）的光鲜亮丽与缤纷色彩，但也比前作更真诚更有张力，算是独立与商业两种美学的出色结合。

当然，格林最聪明的决定之一，则是多数时候让杰克·吉伦哈尔自由发挥，自己只要准备好镜头从旁捕捉。吉伦哈尔近年乐于挑战肢体演出的极限，本片一如先前的《铁拳》（Southpaw）与《夜行者》（Nightcrawler），再次将自己由内而外改造为截然不同的样貌，情绪从一开始的平静到最后的爆发有着不错的对比，虽然偶尔有太过理所当然之嫌，但光是片中一段惊天动魄的哭喊与爬行，不难理解奥斯卡呼声从何而来。相较之下，近年不断靠着美剧《黑色孤儿》经验小萤幕的塔提阿娜·玛斯拉尼角色本身发挥空间较少，演出顶多也只能说是不过不失但不到突出，反而是饰演鲍曼母亲的米兰达·理查森整个与角色融为一体，把身为人母的自私和无力演得丝丝入扣，完全看不出演员本身是英国人。