妈妈的一切，就只有对孩子无止境的奉献？(2)

《妈妈的神奇小子》里，情感最激烈的瞬间不是苏桦伟在残奥会赛场上创造佳绩，而是一贯任劳任怨的苏妈妈对儿子说出： “你得病，你不能正常生活，所有人都不会指责你，人们只会说，这是我的错，是做妈的没做好。”那一刻，女主角吴君如的表演具有酸涩沉重的能量，但这部四平八稳的传记片并没有因此开掘“母亲”这个词所背负的严苛的社会语义。 “做妈的没做好”这句一票否决的判词，几乎封杀了“母亲”这个角色本该拥有的各种可能性，它把女性的一种社会身份约等于天性，而实际上，母亲和母性在很大程度是靠学习和实践习得的能力，这种能力不可避免地存在参差，甚至有可能，有些个体是抗拒或无法获得这能力的。
母亲的扪心自问：什么是自己
我们在影视剧里重复地经历难以承受之重的母爱和亲子关系，某种程度上是因为，我们的语境对“拒绝付出的母亲”讳莫如深。澳大利亚编剧杰吉·史密斯的剧本《洪水》汉化版上演时，当时围绕演出的质疑集中为，它的本土化是无法让人信服的。这个在封闭环境和封闭人物关系中展开的戏剧，总结起来就是，返乡的小女儿发现家庭内部的惊天秘密，多年以前母亲的懦弱造成姐姐被父亲伤害，母亲以装疯逃避现实，而姐姐的人生搁浅在这个荒凉的小镇。一个因为自身不作为而把女儿拖入深渊的母亲，在中国的舞台上难以成立，这与其说是修辞的失败，倒更像是更大范围默认的语境对这种形象的抗拒。
“母亲”本身是一个褒贬弹性的身份名词。很多时候，母爱是有所附丽的。布莱希特写《大胆妈妈和她的孩子们》，女主角是战乱年代里苟延残喘的小人物，在不择手段的求生中，她恨她的孩子们拖累自己，她无情地旁观他们接二连三地陷入不幸的命运。类似还有菲律宾导演曼多萨的《罗莎妈妈》，挣扎在底层泥坑里的母亲，为了自己活，何曾犹豫过把孩子们接二连三地推入火坑。剧作《八月：奥色治郡》塑造了一个清醒、刻薄、以折磨女儿们为乐的作家母亲，她因为自己的痛苦而蛮横地把孩子拽入痛苦的深渊，她一次次地宣称“母亲当然有偏爱的孩子”，而她其实一个都不爱。
电影《兔子暴力》本来有可能展开对于“不受规训的母亲和非典型亲子关系”的探讨，影片叙事来源的那桩社会案件里，女儿放弃学业去和堕落的母亲厮守，深陷债务的母亲教唆女儿策划绑架案，这场畸形亲子关系的悲剧拥有黑暗坚硬的内核，是涉及“母亲”题材时从未触及的。但创作者面对“社会结构”和“社会身份”这样困难的议题退缩了，取而代之以过分浪漫化的“少女心的妈妈和早熟女儿之间身份颠倒”，并且终结于“再不像妈的妈到了危难时刻还是会用自己的一切去换孩子无恙”。