纪实电影要拍出戏剧感，《内心引力》也是我的“创业”故事|电影人说(3)

雕刻时光创始人庄仔
《三声》：拿到《内心引力》这个项目后，你最初的构想是怎么样的？毕竟这是一个命题作文。
施秋荣：首先是与片中的这些人物沟通，建立信任感，让他们信任我们，然后拍出故事感，这是一个特别重要的工作。
这些人的生活其实是很平常的。不像电影中虚构的人物，他们是真实的，所以要在日常生活中“做”出那种戏剧感，除了要去等时间之外，你还需要有一种敏锐的判断力，下一秒会发生什么，要你去感受。
另外一个，就是抓住现场的真实瞬间。有时它超出你的想象。例如影片中钱小华的那段，里面一个老人拿着一本《歌德诗集》，当时我拍到那样的画面就极度兴奋。
因为想象不出一个农村老大爷会拿了一本歌德诗集，我觉得这个反差感就特别大，甚至有点魔幻的感觉。所以为什么我称之为好像在现场谈恋爱的感觉，就是很兴奋，你不知道接下来有什么好玩的事发生。
另外一个，就是为什么这部片子叫纪实电影。其实里面很多镜头我们是用了电影的手法去表现，比如说天台哑巴为钱小华理发那场戏，我们是有设计的，电影感很强，并不是写实就是叫纪实电影，这个还是有区分的。
《三声》：反差感正是这部影片打动人的地方。还有雕刻时光部分，上海知青张老大也带来了很多意想不到的东西。
施秋荣：那一段也一样，我们知道张老大是上海的知青，后来就落户在云南。这个前提我们知道，但是他在茅草屋里说出那样的话，简直太惊艳了，我们会觉得怎么有这样的人，觉得太酷了，我们拍到这些，就会发现，这个片子怎么能不好看呢。
《三声》：影片中有很多设计感的镜头，如雕刻时光庄仔在野外品咖啡，最后一个人撑船前行的画面，这些镜头对于一部纪实电影意味着什么？
施秋荣：因为对我们来说时间是有限的，如何在90分钟里展现众多的人物，那么就需要有分寸感。所以在这个时间里面，除了人物故事，还要展现人物内心的东西，但这些不能通过人物自己说出来。
有时候你看画，呈现出来的其实跟这个很像。画家会在图中留下很多想象空间。这些镜头就像画面中的留白，留下一些想象的空间给大家。《三声》：为什么影片中罗振宇的“戏份”很少？
施秋荣：主要是罗老师现在的身份跟我们这些独立品牌不太一样，他更像是一位创业指导或者说创业精神领袖。
一开始我们要是把这片断剪辑在里面，后来觉得和其他的品牌故事气质有点不一样，所以就把他的部分放在开头。