仰望李沧东！他让我明白，我为什么活着(11)

最后那一缕阳光，在我看来也意味着那个女人其实并没有完全向现实妥协，那缕阳光是她最后所深藏的愤怒。这就像《绿鱼》是《薄荷糖》的奠基一样，《密阳》某种程度上也是《诗》的奠基，但还不光如此，《诗》是李沧东在真正意义上的集大成之作。

影片《诗》的两条叙事线一明一暗同时进行，明的是杨美子解决孙子奸杀女孩的问题，而暗线则是杨美子如何做诗的过程，从叙事上来说，就已经体现出一种现实与理想的对立倾向，在影像上体现的更是明显，杨美子寻找美的事物的同时永远被孙子的恶行困扰着，美与丑的交织折磨着这位老人的心智，但她没有像金永浩一样将痛苦释放，而是每当痛苦来临的时候默默俯下身子写一行小诗，李沧东是观察者他不会帮助片子里的人物将痛苦完全排解。

而对于写诗本身其实也是一种腼腆的表达，人们写不出诗，是因为人们不能正视自己的罪恶，或是忽视平庸的罪恶，无法正视罪恶的眼光是容不下、找不到美的，没有美，就无法获得诗的灵感。有几场戏更是令人叫绝，杨美子参加女孩葬礼、孙子被抓走以及最后的结尾，这三段中流露出的那种平静的是无声的震撼。