疫情期间，帕瓦罗蒂却以一种特殊的方式，再次来到中国(4)

帕瓦罗蒂在中国并不是一味说好话，他关于严肃音乐、民间音乐、通俗音乐的评论切中实弊。在回答记者提出严肃音乐、民间音乐、通俗音乐的分类问题时，他说：“这是一个很深奥的问题，这种分法不科学，把古典音乐都列为严肃音乐是不妥的，所有的古典音乐不一定都是严肃音乐；而民间音乐、通俗音乐（即现代音乐）同样也有严肃音乐。这主要取决于作品的本身。”当时的领导同志也注意到了他的回答，所以影响了改革开放早期相关文艺方面的政策导向，推动中国文化走向了高雅艺术与通俗艺术并重的道路。
2007年，帕瓦罗蒂在他的家乡意大利逝世。在为他送葬的时刻，10架意大利空军的飞机，在天空中拉出意大利国旗的三条色带。由于我所在的工作单位中国对外演出公司（暨后来与中国对外艺术展览中心共同组建的中国对外文化集团有限公司）是帕瓦罗蒂1986年首次来华演出的主办方，我以《解密帕瓦罗蒂首次来华》为题，在媒体刊发了一篇长文。为此我阅读梳理了中演公司关于那次帕瓦罗蒂来华演出的全部历史档案，并在一些重要问题上请教当年参与接待的前辈同事。厚厚三大本卷宗，为我们打开了《请示报告》《谈话谈判备忘录》《明码电报》《外宾接待计划》《外宾接待简报》等极为珍贵的原始信息。所刊发的那篇拙作，也成为到目前为止，对帕瓦罗蒂首次来华最全面、权威、细致、准确的历史记载。十多年来，很多回忆文章和报道，从中援引了不少信息，来源和署名多数都很清晰，体现了对他人劳动和著作权的尊重，让我感到欣慰。
但也有一些人，竟然直接抄袭，令人感慨。当然这也从另外一个侧面，显示了帕瓦罗蒂的影响力。
帕瓦罗蒂离开我们已经13年了，但提到歌剧，提到美声唱法，可能大家第一个想到的就是帕瓦罗蒂，他几乎成了歌剧和美声唱法的代言人，但是他并不是一个保守的人，在他演唱歌剧的巅峰时期，他就大胆地与著名的摇滚音乐人合作，举办“帕瓦罗蒂和他的朋友们”大型公益音乐会。后来的事实证明，不仅没有损害到歌剧本身，反而为歌剧走向大众和广阔的市场铺就了一条更宽广的道路。
今天以国家大剧院、上海大剧院、广州大剧院为代表的大型剧院设施的兴建，甚至也有帕瓦罗蒂的一份影响力。当年，有领导曾当着帕瓦罗蒂的面感慨，中国有容纳6000人的宴会厅，却没有容纳3000人的歌剧院，并首次向外界披露，10年之内，中国将建成国家大剧院，盛情邀请他再来演出。事实上，当时安排帕瓦罗蒂到人民大会堂举办他的个人音乐会，是对中国没有像样的大型歌剧院的一种弥补，但中国人的坦率和真诚不仅感动了帕瓦罗蒂，也成就了帕瓦罗蒂，他甚至把在人民大会堂的演出视为“艺术生涯的顶点”。