LEAD立德人物｜昆汀塔伦蒂诺，疯狂的电影天才(3)

尽管很多影片都涉及暴力问题，但没有哪个导演像他一样沉迷于此。昆汀的暴力美学秉承了《发条橘子》中的戏谑以及《出租车司机》中的真实和残酷，并在此基础上赋予新的内涵，产生了自己独一无二的特质。于是，他在20世纪九十年代引领了电影暴力美学的潮流。昆汀擅长颠三倒四非线性地讲述故事，用极端的手法表现黑色幽默，没心没肺地解构一切。在他的电影中，不存在什么伟大的意义，不存在什么需要正面塑造的人物，如果能让观众爆笑，他绝对不会假惺惺地怜悯他的角色。此外，他以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等手法都对以后的影片产生了深远的影响。

超级亚洲电影影迷
由昆汀指导的电影《落水狗》，暴力情节如香港功夫片令人耳目一新，就像翻版的张彻和吴宇森风格。再由《杀死比尔》就可以看出，昆汀钟情的绝不只是亚洲文化及黑人文化，电影透露出他寄情1960、1970年代的时代气氛和记忆。昆汀采用后现代的手法，运用分割镜头和分章节大标题，用记忆和想象打断故事的时空，他的电影会使没有时代记忆积累的观众不知所措，迷失在充满符号的森林中。流氓帮派片、意式镖客片、日本武士片和邵式武侠片本来就是混杂了美式西部片及警匪片的结果，电影史绵延百年，跨地域的交互影响早就存在，昆汀厉害的是，他把各种电影传统的记忆交杂，宛如法国新浪潮导演戈达尔般诉诸电影史庞杂的经验，而且以主流电影的制作价值来烘托电影。

他的电影化语言宛如行云流水，如果不理解他这套后现代美学，一定只看到剧情薄弱、卡通化的角色和荒谬的断脚残臂暴力。最后，LEAD人物君想说，昆汀的暴力是不真实、夸张造作、开玩笑、几近抽象的暴力，里面有一种任性和疯狂，可能也是1960年代末极度追求人文、人道后的一种虚无幻灭，是对虚伪道德的唾弃。我们在昆汀身上可以发现，只有在某种风格下或某个专业中不断深耕，增强认知，才能找到自己的硬本领，从而形成自己独特的风格。
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